ຮູບແຕ້ມກ່ຽວກັບ parchment ຂອງພຣະຄຣິດທີ່ຖືກຄຶງທີ່ພວກເຮົາຈະອ້າງເຖິງການ ນຳ ສະ ເໜີ ທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກວ່າການຄົ້ນຄວ້າບໍ່ສາມາດຕັດສິນໄດ້ແນວໃດ.
ມັນບໍ່ໄດ້ເປັນທີ່ຮູ້ກັນແນ່ນອນວ່າວຽກດັ່ງກ່າວແມ່ນມາຈາກພາກສ່ວນຫຼືເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງອົງປະກອບທີ່ເປັນວຽກທີ່ຖືກຍົກເວັ້ນ. ສິ່ງດຽວທີ່ພວກເຮົາສາມາດເວົ້າໄດ້ກໍ່ຄືມັນຖືກຕັດອອກແລະຖືກຕອກໃສ່ທ່ອນໄມ້. ຮູບແຕ້ມ ສຳ ຄັນນີ້ແມ່ນຂອງ Museo de El Carmen ແລະບໍ່ໄດ້ຖືກເຊັນໂດຍຜູ້ຂຽນ, ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຮົາສາມາດສົມມຸດວ່າໃນເບື້ອງຕົ້ນມັນແມ່ນ.
ຍ້ອນວ່າບໍ່ມີຂໍ້ມູນພຽງພໍແລະຍ້ອນຄວາມ ສຳ ຄັນຂອງວຽກງານນີ້, ຄວາມຕ້ອງການຈຶ່ງເກີດຂື້ນເພື່ອ ດຳ ເນີນການສືບສວນທີ່ບໍ່ພຽງແຕ່ໃຫ້ພວກເຮົາຈັດວາງເວລາແລະສະຖານທີ່ເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງຕ້ອງຮູ້ເຕັກນິກແລະເອກະສານທີ່ໃຊ້ໃນການຜະລິດຂອງມັນເພື່ອ ນຳ ພາພວກເຮົາເຂົ້າ ການແຊກແຊງການຟື້ນຟູ, ນັບຕັ້ງແຕ່ວຽກງານຖືກພິຈາລະນາ atypical. ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ແນວຄວາມຄິດທົ່ວໄປກ່ຽວກັບຕົ້ນ ກຳ ເນີດຂອງການແຕ້ມຮູບໃນຍຸກສະ ໄໝ, ມັນ ຈຳ ເປັນຕ້ອງກັບຄືນສູ່ຊ່ວງເວລາທີ່ປື້ມໄດ້ສະຫວ່າງຫລືອອກແບບນ້ອຍໆ.
ໜຶ່ງ ໃນເອກະສານອ້າງອີງ ທຳ ອິດໃນເລື່ອງນີ້ເບິ່ງຄືວ່າມັນຊີ້ບອກພວກເຮົາ Pliny, ໄປສູ່ສະຕະວັດທີ 1 AD, ໃນວຽກງານ Naturalis Historia ຂອງລາວໄດ້ອະທິບາຍບາງຮູບແຕ້ມສີທີ່ປະເສີດຂອງຊະນິດພັນພືດ. ເນື່ອງຈາກໄພພິບັດເຊັ່ນການສູນເສຍຫໍສະມຸດແຫ່ງອາເລັກຊານດຣາ, ມີພຽງແຕ່ບາງສ່ວນຂອງຮູບແຕ້ມປະກອບກ່ຽວກັບ papyrus ທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຫດການຕ່າງໆທີ່ມີໂຄງສ້າງແລະເປັນ ລຳ ດັບ, ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາສາມາດປຽບທຽບພວກມັນໄດ້ກັບຮູບກາຕູນຕະຫລົກໃນປະຈຸບັນ. ເປັນເວລາຫລາຍສັດຕະວັດແລ້ວ, ທັງສະມຸດພາບພົມປູພື້ນແລະລະຫັດກ່ຽວກັບ parchment ໄດ້ແຂ່ງຂັນກັນ, ຈົນກ່ວາໃນສະຕະວັດທີ 4 ຂອງ AD AD, codex ໄດ້ກາຍເປັນຮູບແບບທີ່ເດັ່ນ.
ຕົວຢ່າງທີ່ພົບເຫັນຫຼາຍທີ່ສຸດແມ່ນຮູບແຕ້ມຂອງຕົນເອງ, ໂດຍມີພຽງແຕ່ສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງພື້ນທີ່ທີ່ມີ. ສິ່ງນີ້ໄດ້ຖືກດັດແປງຊ້າໆຈົນກ່ວາມັນໄດ້ໃຊ້ເວລາທັງ ໝົດ ໜ້າ ແລະກາຍເປັນວຽກທີ່ຖືກຍົກເວັ້ນ.
Manuel Toussaint, ໃນປື້ມຂອງລາວກ່ຽວກັບຮູບແຕ້ມອານານິຄົມໃນປະເທດແມັກຊິໂກ, ບອກພວກເຮົາວ່າ "ຄວາມເປັນຈິງທີ່ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບໃນທົ່ວໂລກໃນປະຫວັດສາດຂອງສິນລະປະແມ່ນວ່າການແຕ້ມຮູບເປັນ ໜີ້ ສ່ວນໃຫຍ່ຂອງການເພີ່ມຂື້ນຂອງມັນ, ຄືກັບທຸກໆສິລະປະ, ຕໍ່ສາດສະ ໜາ ຈັກ." ເພື່ອໃຫ້ມີທັດສະນະທີ່ແທ້ຈິງກ່ຽວກັບວິທີການແຕ້ມຮູບໃນສິນລະປະຂອງຄຣິສຕຽນ, ຄົນ ໜຶ່ງ ຕ້ອງຈື່ໄວ້ໃນການເກັບມ້ຽນປື້ມທີ່ເກົ່າແກ່ທີ່ເກົ່າແກ່ທີ່ໄດ້ຜ່ານມາຫຼາຍສະຕະວັດ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ວຽກງານທີ່ລາບລື່ນນີ້ບໍ່ໄດ້ເກີດຂື້ນກັບສາສະ ໜາ ຄຣິສຕຽນ, ແຕ່ແທນທີ່ຈະຕ້ອງປັບຕົວເຂົ້າກັບປະເພນີເກົ່າແລະມີຊື່ສຽງ, ບໍ່ພຽງແຕ່ປ່ຽນແປງດ້ານເຕັກນິກ, ແຕ່ຍັງຮັບເອົາຮູບແບບ ໃໝ່ ແລະສ່ວນປະກອບຂອງສາກ, ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງມີຜົນບັງຄັບໃຊ້. ຮູບແບບການບັນຍາຍ.
ຮູບແຕ້ມທາງສາສະ ໜາ ກ່ຽວກັບການວາງພວງມາລາເຖິງຈຸດພິເສດຂອງມັນໃນປະເທດສະເປນຂອງກາໂຕລິກ. ດ້ວຍການຍາດເອົາໄຊຊະນະຂອງ New Spain, ການສະແດງສິລະປະນີ້ໄດ້ຖືກ ນຳ ເຂົ້າສູ່ໂລກ ໃໝ່, ຄ່ອຍໆສົມທົບກັບວັດທະນະ ທຳ ພື້ນເມືອງ. ດັ່ງນັ້ນ, ໃນສະຕະວັດທີສິບເຈັດແລະສິບແປດ, ຄວາມເປັນຢູ່ຂອງບຸກຄະລິກກະພາບ ໃໝ່ ຂອງສະເປນສາມາດຢືນຢັນໄດ້, ເຊິ່ງສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນໃນຜົນງານທີ່ງົດງາມທີ່ເຊັນໂດຍນັກສິລະປິນທີ່ມີຊື່ສຽງຄືກັບຂອງຄອບຄົວ Lagarto.
ພຣະຄຣິດ Crucified
ການເຮັດວຽກໃນຄໍາຖາມມີການວັດແທກທີ່ບໍ່ສະຫມໍ່າສະເຫມີເປັນຜົນມາຈາກການປ່ຽນແປງຂອງ parchment ແລະຜິດປົກກະຕິທີ່ເປັນຜົນມາຈາກການເສື່ອມສະພາບຂອງມັນ. ມັນສະແດງໃຫ້ເຫັນຫຼັກຖານທີ່ຊັດເຈນວ່າໄດ້ຖືກຕິດຢູ່ສ່ວນໃດສ່ວນ ໜຶ່ງ ທີ່ເຮັດດ້ວຍໄມ້ທີ່ເຮັດດ້ວຍໄມ້. ຮູບແຕ້ມດັ່ງກ່າວໄດ້ຮັບຊື່ ທຳ ມະດາຂອງຄາວາລີ, ເນື່ອງຈາກວ່າຮູບພາບດັ່ງກ່າວເປັນຕົວແທນໃຫ້ແກ່ການຄຶງຂອງພຣະຄຣິດແລະຢູ່ຕີນໄມ້ກາງແຂນມັນສະແດງຝາອັດດ້ວຍກະໂຫຼກ. ກະແສເລືອດໄຫຼອອກມາຈາກກະດູກຂ້າງຂວາຂອງຮູບແລະຖືກລວບລວມເຂົ້າໃນສານຄາຣາຊີມອນ. ຄວາມເປັນມາຂອງຮູບແຕ້ມແມ່ນມືດຫຼາຍ, ສູງ, ກົງກັນຂ້າມກັບຮູບ. ໃນນີ້, ໂຄງສ້າງໄດ້ຖືກ ນຳ ໃຊ້, ສີ ທຳ ມະຊາດແມ່ນຂອງປູຊະນີຍະສະຖານທີ່, ຂອບໃຈກັບກະຈົກ, ໄດ້ຮັບສຽງຄ້າຍຄືກັບຜິວ ໜັງ. ສ່ວນປະກອບທີ່ບັນລຸໄດ້ໃນວິທີນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມລຽບງ່າຍແລະຄວາມສວຍງາມແລະຕິດພັນກັບຄວາມລະອຽດຂອງເຕັກນິກທີ່ໃຊ້ໃນການແຕ້ມຮູບນ້ອຍໆ.
ເກືອບ ໜຶ່ງ ສ່ວນສາມຂອງວຽກງານປະກົດວ່າຕິດກັບພາເຂົ້າໂດຍໃຊ້ກະເປົາ, ສ່ວນທີ່ເຫຼືອແມ່ນໄດ້ຖີ້ມ, ໂດຍມີການສູນເສຍຢູ່ຝັ່ງ. ນີ້ສາມາດໄດ້ຮັບການພິຈາລະນາໂດຍພື້ນຖານກ່ຽວກັບລັກສະນະຂອງ parchment, ເຊິ່ງໃນເວລາທີ່ສໍາຜັດກັບການປ່ຽນແປງຂອງອຸນຫະພູມແລະຄວາມຊຸ່ມຊື້ນ undergoes ຜິດປົກກະຕິກັບຜົນກະທົບຂອງສີໄດ້.
ຊັ້ນພາບທີ່ ນຳ ສະ ເໜີ ຮອຍແຕກທີ່ນັບບໍ່ຖ້ວນທີ່ມາຈາກການຫົດຕົວແລະການຂະຫຍາຍຕົວຄົງທີ່ (ການເຮັດວຽກກົນຈັກ) ຂອງການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ. ໃນພັບທີ່ຖືກສ້າງຕັ້ງຂື້ນດັ່ງນັ້ນ, ແລະເນື່ອງຈາກຄວາມເຄັ່ງຄັດຫຼາຍຂອງ parchment, ການສະສົມຂອງຂີ້ຝຸ່ນແມ່ນຫຼາຍກ່ວາໃນສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງວຽກ. ບໍລິເວນອ້ອມຮອບແຄມແມ່ນມີເງິນຝາກທີ່ຫຍໍ້ມາຈາກ studs. ເຊັ່ນດຽວກັນໃນຮູບແຕ້ມ, ພື້ນທີ່ຂອງຄວາມສັບສົນທີ່ຊ້ໍາຊ້ອນ (ຕົກຕະລຶງ) ແລະ polychromy ທີ່ຂາດຫາຍໄປໄດ້ຖືກຍົກຍ້ອງ. ຊັ້ນຮູບປະກອບມັນມີພື້ນຜິວທີ່ມີສີເຫຼືອງທີ່ບໍ່ໄດ້ອະນຸຍາດໃຫ້ເບິ່ງເຫັນແລະໃນທີ່ສຸດມັນເປັນສິ່ງທີ່ຄວນກ່າວເຖິງສະພາບການທີ່ບໍ່ດີຂອງກອບໄມ້, ການກິນຂີ້ກະເດືອນ ໝົດ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ມັນຖືກ ກຳ ຈັດຢ່າງໄວວາ. ຕົວຢ່າງຂອງການທາສີແລະການໃສ່ປຸຍໄດ້ຖືກເອົາມາຈາກຊິ້ນສ່ວນທີ່ຫລອກລວງເພື່ອ ກຳ ນົດວັດສະດຸທີ່ເປັນສ່ວນປະກອບຂອງວຽກງານ. ການສຶກສາດ້ວຍໄຟພິເສດແລະດ້ວຍແກ້ວຂະຫຍາຍແບບສະແກນໄດ້ຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າມັນບໍ່ສາມາດທີ່ຈະໄດ້ຮັບຕົວຢ່າງທາສີຈາກຕົວເລກ, ເພາະວ່າຊັ້ນພາບໃນພື້ນທີ່ເຫລົ່ານີ້ປະກອບມີພຽງແວ່ນ.
ຜົນຂອງການວິເຄາະຫ້ອງທົດລອງ, ບັນທຶກການຖ່າຍຮູບແລະຮູບແຕ້ມໄດ້ສ້າງເປັນເອກະສານທີ່ຈະຊ່ວຍໃຫ້ມີການວິນິດໄສແລະການຮັກສາວຽກທີ່ຖືກຕ້ອງ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ພວກເຮົາສາມາດຢັ້ງຢືນ, ໂດຍອີງໃສ່ການປະເມີນຜົນທາງດ້ານສັນຍາລັກ, ປະຫວັດສາດແລະເຕັກໂນໂລຢີ, ວ່າວຽກງານນີ້ກົງກັບພຣະວິຫານໄປຫາຫາງ, ລັກສະນະຂອງສະຕະວັດທີສິບເຈັດ.
ອຸປະກອນການສະຫນັບສະຫນູນແມ່ນ goatskin. ສານເຄມີຂອງມັນແມ່ນເປັນດ່າງຫຼາຍ, ດັ່ງທີ່ສາມາດຄາດເດົາໄດ້ຈາກການຮັກສາທີ່ຜິວ ໜັງ ຜ່ານກ່ອນທີ່ຈະໄດ້ຮັບການທາສີ.
ການທົດສອບການລະລາຍໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າຊັ້ນສີແມ່ນມີຄວາມອ່ອນໄຫວຕໍ່ກັບສານລະລາຍສ່ວນໃຫຍ່ທີ່ໃຊ້ກັນທົ່ວໄປ. varnish ຂອງຊັ້ນຮູບພາບທີ່ມີສ່ວນປະກອບຂອງ copal ແມ່ນບໍ່ມີຄວາມເປັນເອກະພາບ, ເພາະວ່າໃນບາງສ່ວນມັນປະກົດວ່າເງົາແລະໃນບ່ອນອື່ນໆ. ເນື່ອງຈາກສິ່ງທີ່ກ່າວມາຂ້າງເທິງ, ພວກເຮົາສາມາດສະຫຼຸບສັງລວມເງື່ອນໄຂແລະສິ່ງທ້າທາຍຕ່າງໆທີ່ວຽກງານນີ້ ນຳ ສະ ເໜີ ໂດຍກ່າວວ່າ, ໃນດ້ານ ໜຶ່ງ, ເພື່ອບູລະນະຍົນໃຫ້ກັບຄືນ, ມັນ ຈຳ ເປັນຕ້ອງມີຄວາມຊຸ່ມຊື່ນ. ແຕ່ພວກເຮົາໄດ້ເຫັນວ່ານ້ ຳ ເຮັດໃຫ້ເມັດສີລະລາຍແລະເພາະສະນັ້ນມັນກໍ່ຈະເປັນການ ທຳ ລາຍສີ. ເຊັ່ນດຽວກັນ, ມັນ ຈຳ ເປັນຕ້ອງມີການຟື້ນຟູຄວາມຍືດຍຸ່ນຂອງ parchment, ແຕ່ວ່າການຮັກສາກໍ່ຍັງເປັນຜົນກະທົບ. ປະເຊີນ ໜ້າ ກັບສະພາບການທີ່ຂັດແຍ້ງກັນນີ້, ການຄົ້ນຄວ້າໄດ້ສຸມໃສ່ການ ກຳ ນົດວິທີການທີ່ ເໝາະ ສົມ ສຳ ລັບການອະນຸລັກມັນ.
ສິ່ງທ້າທາຍແລະວິທະຍາສາດບາງຢ່າງ
ຈາກສິ່ງທີ່ໄດ້ກ່າວມາ, ນ້ ຳ ໃນໄລຍະແຫຼວຂອງມັນຕ້ອງຖືກຍົກເວັ້ນ. ຜ່ານການທົດລອງທົດລອງກັບຕົວຢ່າງ parchment ທີ່ມີແສງສະຫວ່າງ, ມັນໄດ້ຖືກ ກຳ ນົດວ່າວຽກດັ່ງກ່າວແມ່ນຖືກຄວບຄຸມດ້ວຍການຫົດນ້ ຳ ທີ່ຖືກຄວບຄຸມໄວ້ໃນຫ້ອງອາກາດເປັນເວລາຫລາຍອາທິດ, ແລະເຮັດໃຫ້ມັນຖືກກົດດັນລະຫວ່າງສອງແກ້ວ. ໃນວິທີການນີ້ການຟື້ນຕົວຂອງຍົນໄດ້ຮັບ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ການ ທຳ ຄວາມສະອາດດ້ານກົນຈັກໄດ້ຖືກປະຕິບັດແລະຊັ້ນພາບຖ່າຍໄດ້ຖືກແກ້ໄຂດ້ວຍວິທີແກ້ໄຂກາວທີ່ຖືກ ນຳ ໃຊ້ກັບແປງທາງອາກາດ.
ເມື່ອ polychromy ໄດ້ຮັບປະກັນ, ການຮັກສາວຽກງານໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນຈາກດ້ານຫລັງ. ເນື່ອງຈາກພາກສ່ວນການທົດລອງໄດ້ປະຕິບັດດ້ວຍຊິ້ນສ່ວນຂອງຮູບແຕ້ມຕົ້ນສະບັບທີ່ໄດ້ຟື້ນຕົວຈາກກອບ, ການປິ່ນປົວສຸດທ້າຍໄດ້ຖືກປະຕິບັດສະເພາະແຕ່ດ້ານຫລັງ, ໂດຍປະຕິບັດວຽກງານໃຫ້ກັບການ ນຳ ໃຊ້ວິທີແກ້ໄຂທີ່ມີຄວາມຍືດຫຍຸ່ນ. ການຮັກສາໄດ້ແກ່ຍາວເປັນເວລາຫລາຍອາທິດ, ຫລັງຈາກນັ້ນໄດ້ມີການສັງເກດເຫັນວ່າການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ວຽກງານໄດ້ຟື້ນຟູສະພາບເດີມຂອງມັນເປັນສ່ວນໃຫຍ່.
ຈາກປັດຈຸບັນນີ້, ການຄົ້ນຫາ ສຳ ລັບກາວທີ່ດີທີ່ສຸດໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນເຊິ່ງມັນຍັງກວມເອົາ ໜ້າ ທີ່ຂອງການເຂົ້າກັນໄດ້ກັບການຮັກສາທີ່ປະຕິບັດແລະອະນຸຍາດໃຫ້ພວກເຮົາຈັດວາງການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ຜ້າເພີ່ມເຕີມ. ມັນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກວ່າ parchment ແມ່ນວັດສະດຸ hygroscopic, ນັ້ນແມ່ນວ່າມັນມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນຕາມມິຕິຂຶ້ນກັບການປ່ຽນແປງຂອງອຸນຫະພູມແລະຄວາມຊຸ່ມຊື່ນ, ສະນັ້ນມັນໄດ້ຖືກພິຈາລະນາວ່າເປັນສິ່ງ ຈຳ ເປັນທີ່ວຽກດັ່ງກ່າວຈະຖືກແກ້ໄຂ, ໃສ່ຜ້າທີ່ ເໝາະ ສົມ, ແລະຈາກນັ້ນກໍ່ແມ່ນ ເຄັ່ງຕຶງໃສ່ກອບ.
ການເຮັດຄວາມສະອາດ polychrome ອະນຸຍາດໃຫ້ຟື້ນຕົວອົງປະກອບທີ່ສວຍງາມ, ທັງໃນພື້ນທີ່ທີ່ລະອຽດອ່ອນທີ່ສຸດ, ແລະໃນຜູ້ທີ່ມີຄວາມຫນາແຫນ້ນຂອງເມັດສີທີ່ສູງທີ່ສຸດ.
ສຳ ລັບວຽກງານດັ່ງກ່າວເພື່ອຟື້ນຟູຄວາມສາມັກຄີທີ່ເຫັນໄດ້ຊັດເຈນ, ມັນໄດ້ຖືກຕັດສິນໃຈໃຊ້ເຈ້ຍຍີ່ປຸ່ນຢູ່ໃນພື້ນທີ່ທີ່ມີ parchment ທີ່ຂາດໄປແລະ superimposing ທຸກຊັ້ນທີ່ ຈຳ ເປັນເພື່ອໃຫ້ໄດ້ລະດັບຂອງຮູບແຕ້ມ.
ໃນສາຍນໍ້າສີ, ເຕັກນິກການເຮັດດ້ວຍນ້ ຳ ໄດ້ຖືກ ນຳ ໃຊ້ເຂົ້າໃນການປະຕິສັງຂອນ chromatic ແລະເພື່ອ ສຳ ເລັດການແຊກແຊງ, ການ ນຳ ໃຊ້ສານປ້ອງກັນຊັ້ນນອກຖືກ ນຳ ໃຊ້.
ໃນການສະຫລຸບ
ຄວາມຈິງທີ່ວ່າການເຮັດວຽກແມ່ນ atypical ເຮັດໃຫ້ການຄົ້ນຫາທັງສອງວັດສະດຸທີ່ ເໝາະ ສົມແລະວິທີການທີ່ ເໝາະ ສົມທີ່ສຸດ ສຳ ລັບການຮັກສາຂອງມັນ. ປະສົບການທີ່ປະຕິບັດຢູ່ປະເທດອື່ນໆເຮັດ ໜ້າ ທີ່ເປັນພື້ນຖານໃຫ້ແກ່ວຽກງານນີ້. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ສິ່ງເຫຼົ່ານີ້ຕ້ອງໄດ້ປັບຕົວເຂົ້າກັບຄວາມຕ້ອງການຂອງພວກເຮົາ. ເມື່ອຈຸດປະສົງນີ້ໄດ້ຮັບການແກ້ໄຂແລ້ວ, ວຽກງານດັ່ງກ່າວກໍ່ຕ້ອງຂຶ້ນກັບຂະບວນການຟື້ນຟູ.
ຄວາມຈິງທີ່ວ່າວຽກງານດັ່ງກ່າວຈະໄດ້ຮັບການວາງສະແດງຕັດສິນໃຈຮູບແບບການຊຸມນຸມ, ເຊິ່ງຫຼັງຈາກໄລຍະເວລາຂອງການສັງເກດການໄດ້ພິສູດປະສິດທິຜົນຂອງມັນ.
ຜົນໄດ້ຮັບບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນທີ່ເພິ່ງພໍໃຈ ສຳ ລັບການຄຸ້ມຄອງເພື່ອຢຸດການເສື່ອມໂຊມເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ພ້ອມດຽວກັນນັ້ນ, ບັນດາຄຸນຄ່າກ່ຽວກັບຄວາມງາມແລະປະຫວັດສາດທີ່ ສຳ ຄັນ ສຳ ລັບວັດທະນະ ທຳ ຂອງພວກເຮົາກໍ່ໄດ້ຖືກ ນຳ ມາເຜີຍແຜ່.
ສຸດທ້າຍ, ພວກເຮົາຕ້ອງຮັບຮູ້ວ່າເຖິງແມ່ນວ່າຜົນໄດ້ຮັບທີ່ໄດ້ຮັບບໍ່ແມ່ນ panacea, ເພາະວ່າແຕ່ລະຊັບສິນທາງວັດທະນະ ທຳ ແມ່ນແຕກຕ່າງກັນແລະການຮັກສາຕ້ອງມີສ່ວນບຸກຄົນ, ປະສົບການນີ້ຈະເປັນປະໂຫຍດຕໍ່ການແຊກແຊງໃນອະນາຄົດໃນປະຫວັດສາດຂອງວຽກງານຕົນເອງ.
ທີ່ມາ: ແມັກຊິໂກໃນເວລາສະບັບເລກທີ 16 ທັນວາ 1996- ມັງກອນ 1997
