ທຸກໆຄົນເອີ້ນຂ້ອຍວ່າSebastián, ຍົກເວັ້ນເດັກນ້ອຍຂອງຂ້ອຍ, ຜູ້ທີ່ເອີ້ນຂ້ອຍວ່າພໍ່. ຜູ້ທີ່ຫາກໍ່ເວົ້າຖ້ອຍ ຄຳ ເຫລົ່ານີ້ແມ່ນຜູ້ຊາຍສູງ, ໜ້າ ເບື່ອທີ່ມີຜົມງອກແລະຜິວພັນທີ່ຊ້ ຳ.
ເບິ່ງຄືວ່າເດັກຊາຍເຖິງວ່າຈະມີຜົມສີຂີ້ເຖົ່າ, ລາວໄດ້ເກີດມາຫ້າສິບປີກ່ອນຫນ້ານີ້ຢູ່ Ciudad Camargo, Chihuahua, ແລະໄດ້ຮັບບັບຕິສະມາເປັນ Enrique Carvajal. Ciudad Camargo, ຫ່າງຈາກນະຄອນຫຼວງ Chihuahua 150 ກມໄປທາງທິດຕາເວັນອອກສ່ຽງໃຕ້, ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂື້ນປະມານ 1790, ໃນດິນແດນເຄິ່ງທະເລຊາຍ, ຕິດກັບແມ່ນ້ ຳ Conchos ແລະ Bolson de Mapimí.
“ ຂ້ອຍມາຈາກພາກ ເໜືອ ແລະທິດ ເໜືອ ຕິດກັບທະເລຊາຍແຕ່ທະເລຊາຍໃນທຸກຄວາມ ໝາຍ. ຂ້ອຍໄດ້ໃຊ້ເວລາໃນໄວເດັກແລະໄວລຸ້ນຂອງຂ້ອຍໃນບັນດາ poplars ແລະຕົ້ນໄມ້ walnut, ໃນສະຖານທີ່ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ເຫຼົ່ານັ້ນ. ການດື່ມສີຟ້າເຂັ້ມຂອງທ້ອງຟ້າ, ຄວາມໂປ່ງໃສຂອງຄວາມສະຫວ່າງແລະຄວາມສະຫວ່າງຂອງດິນຊາຍຂອງມັນ”.
“ ເມືອງຂອງຂ້ອຍແມ່ນເມືອງທີ່ມີຫລາຍໆຄົນທີ່ມີຄວາມບົກຜ່ອງທຸກປະເພດແລະຂ້ອຍໄດ້ຢູ່ທີ່ນັ້ນຈົນກວ່າຂ້ອຍຈະຮຽນຈົບມັດທະຍົມປາຍ. ໂດຍທີ່ຮູ້ວ່ານັກແຕ້ມຮູບ Siqueiros ແມ່ນຄົນໃນປະເທດຂອງຂ້ອຍເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຢາກຮຽນແບບລາວແລະເດີນທາງໄປປະເທດແມັກຊິໂກເພື່ອສືບຕໍ່ການຮຽນຂອງຂ້ອຍ. ແມ່ຂອງຂ້ອຍແມ່ນອິດທິພົນທີ່ຕັດສິນໃນຊຸມປີຕົ້ນຂອງຂ້ອຍດ້ວຍການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ແລະ ຄຳ ແນະ ນຳ ຈາກລາວ. ລາວໄດ້ສອນຂ້ອຍໃຫ້ແຕ້ມດອກໄມ້ແລະເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍມີຄວາມປາຖະ ໜາ ທີ່ຈະເຮັດສິ່ງຕ່າງໆໄດ້ດີ”.
ໃນເວລາອາຍຸ 16 ປີ, ດ້ວຍຄວາມຫຼົງໄຫຼຫຼາຍຢ່າງແລະໃບປະກາດຈົບພາຍໃຕ້ແຂນຄືກັບນະຄອນຫຼວງໃດໆ, ລາວໄດ້ເດີນທາງໄປເມືອງແມັກຊິໂກ. ມັນຫມາຍຄວາມວ່າຈະຄ້າຍຄືກັບ Siqueiros; ລາວເຂົ້າໂຮງຮຽນ Academia de San Carlos ແລະລົງທະບຽນຮຽນໃນຫ້ອງແຕ້ມ, ແຕ່ບໍ່ດົນກໍ່ຮູ້ວ່າຄວາມສົນໃຈທີ່ແທ້ຈິງຂອງລາວແມ່ນຮູບປັ້ນ.
"ຂ້ອຍອາໄສຢູ່ San Carlos, ມັນແມ່ນເຮືອນຂອງຂ້ອຍຍ້ອນຄວາມສັບສົນຂອງຜູ້ທີ່ເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຢູ່ກາງຄືນ, ເພາະວ່າຂ້ອຍບໍ່ມີເງິນພໍທີ່ຈະຈ່າຍຄ່າຫ້ອງຢູ່ໃນເຮືອນພັກ." ເພື່ອຈ່າຍຄ່າຮຽນແລະຕອບສະ ໜອງ ຄວາມຕ້ອງການຂອງລາວ, ລາວໄດ້ເຮັດວຽກຢູ່ບ່ອນທີ່ລາວສາມາດເຮັດໄດ້, ລ້າງຖ້ວຍແລະຫຼີ້ນກີລາໃນລົດບັນທຸກຜູ້ໂດຍສານ.
ຈາກການນອນຫຼັບແລະການກິນອາຫານທີ່ບໍ່ດີລາວໄດ້ສູນເສຍນ້ ຳ ໜັກ, ແລະມື້ ໜຶ່ງ ລາວນອນຫລັບຢູ່ໃນຫ້ອງຮຽນ, ນອນຢູ່ເທິງຕັ່ງ. ອາຈານ, ໂດຍຮູ້ຕົວຈິງ, ໄດ້ເວົ້າກັບນັກຮຽນຄົນອື່ນໆວ່າ: "ເດັກຊາຍ, ແຕ້ມ San Sebastián." ບາງຄັ້ງຕໍ່ມານັກກະວີ Carlos Pellicer ໄດ້ໃຫ້ ຄຳ ເຫັນຕໍ່ລາວໃນງານກິນອາຫານທີ່ລາວເບິ່ງຄ້າຍຄືກັບ San Sebastián de Botticelli. ຕໍ່ມານັກວິຈານດ້ານສິລະປະຂອງເອີຣົບໄດ້ກ່າວວ່າມັນຄ້າຍຄືກັບຮູບແຕ້ມຂອງ Saint Sebastian.
“ ຂ້ອຍຮູ້ສຶກອາຍແລະເລີ່ມຄິດວ່າຂ້ອຍສາມາດຮັບຮອງເອົາມັນເປັນນາມສະກຸນ. ມັນຟັງດີ, ມັນຖືກອອກສຽງເກືອບຄືກັນໃນພາສາທີ່ແຕກຕ່າງກັນແລະທຸກໆຄົນຈື່ມັນ, ແລະຂ້ອຍສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນວ່າມັນສາມາດເຮັດວຽກທາງການຄ້າໄດ້.
Overnight Enrique Carvajal ກາຍເປັນSebastián, ແລະຊື່ ໃໝ່ ກໍ່ຄືສະ ເໜ່ ໂຊກດີ, ຍ້ອນວ່າໂຊກດີເລີ່ມຍິ້ມໃສ່ລາວແລະບໍ່ດົນຫລັງຈາກລາວໄດ້ຮັບລາງວັນທີ ໜຶ່ງ ໃນການປະກວດປະ ຈຳ ປີຂອງໂຮງຮຽນສິລະປະແຫ່ງຊາດ. ພາດສະຕິກ
“ Sebastiánແມ່ນຊື່ຂອງຂ້ອຍ, ໝູ່ ຂອງຂ້ອຍເອີ້ນຂ້ອຍວ່າSebastián. ຂ້ອຍເຊັນຊື່Sebastiánໃນບັດເຄດິດແລະໃນບັນຊີເຊັກເງິນ…” (ຂ້ອຍລືມຖາມລາວວ່າລາວຍັງໃຊ້ຊື່ຢູ່ໃນ ໜັງ ສືເດີນທາງຂອງລາວ).
ຕັ້ງແຕ່ລາວຍັງນ້ອຍ, Sebastiánເປັນຜູ້ອ່ານທີ່ມີຄວາມສຸພາບຮຽບຮ້ອຍແລະຄວາມຢາກຮູ້ຢາກເຫັນຂອງລາວກໍ່ພໍໃຈໃນຫໍສະມຸດ San Carlos. ໂດຍບໍ່ຫົວຊາ, ລາວອ່ານປື້ມທິດສະດີ, ສົນທິສັນຍາສະຖາປັດຕະຍະ ກຳ, ຜູ້ຂຽນເຊັ່ນ Leonardo ແລະ Vitruvius, ແລະຄຸ້ນເຄີຍກັບຜົນງານຂອງນັກແຕ້ມແລະຊ່າງແກະສະຫລັກ Renaissance ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ອິດທິພົນທີ່ໃກ້ຊິດກວ່າເຊັ່ນ Picasso, Calder ແລະ Moore ຈະເປັນແຮງບັນດານໃຈໃຫ້ລາວໃນການເຮັດວຽກຕໍ່ມາ.
“ ຂ້ອຍຝຶກຊ້ອມຢູ່ສະ ເໝີ, ຊອກຫາຄວາມເປັນໄປໄດ້ ໃໝ່ ໃນການສະແດງອອກ. ຂ້ອຍຊອກຫາການແລກປ່ຽນແນວຄວາມຄິດ, ເຮັດວຽກເປັນທີມ, ສ້າງກຸ່ມ, ໂດຍມີຄວາມປາຖະ ໜາ ທີ່ຈະຍ້າຍຜູ້ເບິ່ງດ້ວຍຄວາມຄິດ ໃໝ່. ແລະຜົນງານຂອງຂ້ອຍແມ່ນມີຄວາມເຂັ້ມງວດທາງວິທະຍາສາດ, ໂດຍການສຶກສາເລຂາຄະນິດຢ່າງເລິກເຊິ່ງ”.
ເວົ້າກ່ຽວກັບໂຄງສ້າງທີ່ຫັນປ່ຽນຂອງລາວ, ລາວອະທິບາຍວ່າ:“ ໃນພາກ ທຳ ອິດຂອງການຜະລິດຮູບປັ້ນຂອງຂ້ອຍ, ຂ້ອຍອອກແບບຕົວປ່ຽນເຫຼົ່ານີ້ເປັນປະເພດ cocktail ຂອງສອງວິຊາວິທະຍາສາດທີ່ປະຕິບັດພາຍໃນເລຂາຄະນິດ, ປະສົມກັບຄວາມເຂົ້າໃຈແລະຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເປັນກະວີຂອງຂ້ອຍເພື່ອສ້າງຮູບປັ້ນ ນັ້ນແມ່ນໃຊ້ໄດ້, ເຄື່ອງຫຼີ້ນທີ່ກະຕຸ້ນຜູ້ຊົມໃຫ້ຫັນປ່ຽນມັນແລະນັ້ນແມ່ນວິທີການທີ່ເຮັດໃຫ້ການປ່ຽນແປງຂອງສີແລະຮູບຮ່າງ. ບົດບາດທີ່ຜູ້ຊົມສະແດງແມ່ນການເຂົ້າຮ່ວມຂອງພວກເຂົາ, ໃນນັ້ນການສະແດງສິລະປະແລະເກມຂອງຮູບແບບແລະສີສັນຕ່າງໆແລະນັ້ນແມ່ນເລີ່ມຈາກການສັກຢາຈົນຮອດປະລິມານແລະກັບມາຖ່າຍຮູບ”.
ເວົ້າກ່ຽວກັບການວາງສະແດງສ່ວນບຸກຄົນແລະກຸ່ມທີ່ເຊບໂຣເລດໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມຈະບໍ່ມີທີ່ສິ້ນສຸດ; ພໍທີ່ຈະເວົ້າວ່າພວກເຂົາເກີນສາມຮ້ອຍ. ບັນຊີລາຍຊື່ຂອງລາງວັນລາວກໍ່ມີຄວາມຍາວຫຼາຍ. ຜົນງານຂອງລາວແມ່ນຖືກວາງສະແດງໃນຫໍສະມຸດເອກະຊົນແລະຫໍພິພິທະພັນຕ່າງໆໃນປະເທດແມັກຊິໂກ, ສະຫະລັດອາເມລິກາໃຕ້, ເອີຣົບ, ອິດສະຣາແອນແລະຍີ່ປຸ່ນ.
ຄວາມສົນໃຈຂອງລາວກ່ຽວກັບສະຖາປັດຕະຍະ ກຳ ໃນຕົວເມືອງໄດ້ເຮັດໃຫ້ລາວສະ ເໜີ ວິທີແກ້ໄຂໃນສະຖານທີ່ເປີດເຊັ່ນ: Cosmic Man ທີ່ສະ ໜາມ ບິນນະຄອນ Mexico, Tlálocຢູ່ UNAM, ສິງໂຕແດງທີ່ Paseo de la Reforma, La Puerta de Chihuahua ແລະ La Puerta de Monterrey, ແລະອີກຫລາຍໆແຫ່ງທັງພາຍໃນແລະຕ່າງປະເທດ. ໜຶ່ງ ໃນຜົນງານທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງລາວແມ່ນບາງທີອາດມີຊື່ວ່າ Caballo's Head, ໂຄງສ້າງໂລຫະທີ່ສູງ 28 ແມັດທີ່ຖືກແຕ້ມດ້ວຍສີເຫລືອງ, ເຊິ່ງຕັ້ງຢູ່ເທິງ Paseo de la Reforma ແລະ Avenida Juárez, ແລະທີ່ມາແທນຮູບປັ້ນເກົ່າຂອງ Carlos IV de Tolsáເອີ້ນວ່າ "El Caballito" ທີ່ນິຍົມກັນ.
“ ຂ້ອຍຈື່ສິ່ງທີ່ເກີດຂື້ນກັບວຽກຂອງຂ້ອຍ, ການໂຕ້ຖຽງເກີດຂື້ນໃນຄວາມໂປດປານແລະຕໍ່ຕ້ານມັນ. ຍັງມີຊາວເມັກຊິໂກຫຼາຍຄົນທີ່ບໍ່ມັກ. "
