ພໍ່ຂອງນັກແຕ້ມພາບທີ່ມີຊື່ສຽງ Frida, ເປັນຊ່າງຖ່າຍຮູບທີ່ມີຊື່ສຽງເຊິ່ງໃນລະຫວ່າງປີ 1904 - 1908 ໄດ້ເດີນທາງໄປຫາຫົວ ໜ່ວຍ ຕ່າງໆໃນປະເທດເພື່ອສ້າງແຜ່ນເກັບອັນມະຫັດສະຈັນທີ່ຖືກປ່ອຍໃນປີ 1909
ນາມສະກຸນ Kahlo ມັນແມ່ນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກໃນທົ່ວໂລກຍ້ອນບັນດານັກແຕ້ມທີ່ມີຊື່ສຽງ, ແຕ່ວ່າພຽງເລັກນ້ອຍໄດ້ຖືກເຜີຍແຜ່ກ່ຽວກັບ Guillermo, ພໍ່ຂອງ Frida ແລະສີ່ເອື້ອຍນ້ອງຂອງນາງ. ໃນຄອບຄົວນີ້, ການແຕ້ມຮູບບໍ່ແມ່ນສິລະປະດຽວທີ່ໄດ້ຮັບການປະຕິບັດຍ້ອນວ່າພໍ່ແມ່ນ, ແລະສືບຕໍ່ເປັນນັກຖ່າຍຮູບ, ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບພາຍໃນວົງການສິລະປະ ສຳ ລັບລາວທີ່ ໜ້າ ສັງເກດ ຮູບພາບສະຖາປັດຕະຍະ ກຳ. ໃນເວລາອາຍຸ 19, ລາວໄດ້ມາຮອດເມືອງເມັກຊິໂກໃນປີ 1891 ຈາກປະເທດເຢຍລະມັນ, ຄືກັບຄົນອົບພະຍົບຄົນອື່ນໆ, ໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈຈາກການເລົ່າເລື່ອງຂອງ Humboldt ແລະໂດຍຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງການພັດທະນາທີ່ເອື້ອ ອຳ ນວຍທີ່ຖືກສະ ເໜີ ໂດຍປະເທດຊາດດ້ວຍການລົງທືນຂອງເອີຣົບແລະອາເມລິກາ ເໜືອ ທີ່ ກຳ ລັງເຕີບໃຫຍ່ຂະຫຍາຍຕົວ.
ບໍ່ຄືກັບນັກຖ່າຍຮູບຕ່າງປະເທດອື່ນໆທີ່ເດີນທາງໄປຫລືຕັ້ງຖິ່ນຖານຢູ່ເມັກຊິໂກ, ຮູບພາບຕ່າງໆຂອງ Kahlo ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງປະເທດໂດຍຜ່ານສະຖາປັດຕະຍະ ກຳ ຂອງຕົນ, ໄກ່ເກ່ຍໂດຍສາຍຕາທີ່ກົງກັບແລະເປັນຜະລິດຕະພັນຂອງການປະເມີນຂອງຜູ້ທີ່ເກົ່າແກ່ໃນອານານິຄົມທີ່ຖືກປະຕິເສດມາກ່ອນ. ແລະໄດ້ກັບຄືນ ໃໝ່ ກ່ອນທ້າຍສະຕະວັດທີ 19, ເຊິ່ງເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງຂະບວນການປະຫວັດສາດ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນໃນເວລາດຽວກັນຄວາມທັນສະ ໄໝ ຂອງປະເທດທີ່ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບໃນສະ ໄໝ ກ່ອນ.
ຮູບພາບທັງ ໝົດ
ຮອດປີ 1899 ລາວໄດ້ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໃນສະຕູດິໂອຂອງລາວແລະແຕ່ງງານກັບ Matilde Calderon, ລູກສາວຂອງຊ່າງຖ່າຍຮູບ, ເຊິ່ງຖືກເວົ້າວ່າເປັນນັກຮຽນ. ໃນປີ 1901 ລາວໄດ້ສະ ເໜີ ວຽກງານຖະແຫລງຂ່າວ, ປະກາດການເຮັດວຽກຂອງທຸກປະເພດໃນການຖ່າຍຮູບ. ພິເສດ: ບັນດາຕຶກອາຄານ, ພາຍໃນຫ້ອງ, ໂຮງງານ, ເຄື່ອງຈັກແລະອື່ນໆ, ໄດ້ຮັບໃບສັ່ງສິນຄ້າຢູ່ນອກນະຄອນຫຼວງ”.
ໃນທາງກົງກັນຂ້າມແລະພ້ອມກັນ, ລາວໄດ້ເຮັດການຕິດຕາມການຖ່າຍຮູບຕ່າງໆຈາກການກໍ່ສ້າງຈົນເຖິງການເປີດຕົວອາຄານ ໃໝ່ ໃນນະຄອນຫຼວງເຊັ່ນ: ເຮືອນ Boker House ແລະຕຶກຫ້ອງການໄປສະນີເຊິ່ງຍັງໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມທັນສະ ໄໝ ຂອງປະເທດຊາດ, ເຊິ່ງເປັນການສະແດງອອກເຖິງຄວາມຄືບ ໜ້າ.
ຮູບຖ່າຍສ່ວນໃຫຍ່ທີ່ກ່າວມານີ້ແມ່ນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງການພິມເຜີຍແຜ່ ວັດທີ່ເປັນເຈົ້າຂອງໂດຍລັດຖະບານກາງ, ໂຄງການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ໂດຍJosé Yves Limantour, ລັດຖະມົນຕີກະຊວງການເງິນກັບ Porfirio Díaz. ການ ສຳ ຫຼວດການຖ່າຍຮູບແມ່ນມີຄວາມ ຈຳ ເປັນເພື່ອເຮັດ ໜ້າ ທີ່ເປັນສາງຂອງຄຸນລັກສະນະທາງສາສະ ໜາ ທີ່ປ່ຽນແປງການເປັນເຈົ້າຂອງພາຍໃຕ້ລະບອບJuárezແລະເພື່ອຈຸດປະສົງນີ້, ພວກເຂົາໄດ້ຈ້າງ Guillermo Kahlo, ເຊິ່ງເດີນທາງແຕ່ປີ 1904 ເຖິງ 1908 ຜ່ານນະຄອນຫຼວງແລະລັດ Jalisco, Guanajuato, Mexico , Morelos, Puebla, Querétaro, San Luis Potosíແລະ Tlaxcala, ຖ່າຍຮູບບັນດາວັດວາອານານິຄົມແລະບາງສະຕະວັດທີເກົ້າສິບເກົ້າ, ເຊິ່ງໄດ້ຖືກພິມເຜີຍແຜ່ເປັນ 25 ເຫຼັ້ມໃນລະຫວ່າງປີ 1909. ສະບັບນີ້, ນອກ ເໜືອ ຈາກຂໍ້ ຈຳ ກັດແລະລາຄາແພງ, ຍັງບໍ່ທັນຮູ້ຢ່າງເຕັມທີ່ໃນການລວບລວມສາທາລະນະ. ຈາກເວັບບອດທີ່ຕັ້ງຢູ່, ພວກເຮົາຮູ້ວ່າແຕ່ລະແຜ່ນມີ 50 ແຜ່ນທີ່ພິມດ້ວຍເງິນ - ຄຳ ຂາວ. ນີ້ຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າຜູ້ຂຽນຕ້ອງໄດ້ເຮັດການພິມຄັ້ງສຸດທ້າຍຢ່າງ ໜ້ອຍ 1,250 ສຳ ລັບການລວບລວມແຕ່ລະອັນ. ຮູບພາບແຕ່ລະແຜ່ນແມ່ນຕິດຢູ່ເທິງກະດານທີ່ຖືກພິມແລະກອບຮູບ, ຮູບແຕ້ມຂອງໂບ ສຳ ລັບລົດຊາດຂອງ art nouveau. ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ຊື່ຂອງວັດ, ເທດສະບານຫລືລັດແຫ່ງສາທາລະນະລັດບ່ອນທີ່ມັນຕັ້ງຢູ່ປະກົດວ່າຢູ່ແຄມເບື້ອງລຸ່ມຂອງແຕ່ລະຮູບ, ເຮັດໃຫ້ການ ກຳ ນົດຂອງມັນມີຄວາມຄ່ອງແຄ້ວ, ນອກ ເໜືອ ຈາກ ຈຳ ນວນແຜ່ນທີ່ແນ່ນອນເຮັດໃຫ້ຜູ້ຂຽນຕິດຕາມໄດ້.
ຕົວຢ່າງທີ່ດີເລີດ
ປະລິມານຫລືຊິ້ນສ່ວນສ່ວນຕົວທີ່ລອດຊີວິດມາຮອດປັດຈຸບັນນີ້ແມ່ນຕົວຢ່າງຂອງຜົນງານອັນງົດງາມຂອງນັກຖ່າຍຮູບຄົນນີ້. ຮູບພາບທີ່ສະອາດບ່ອນທີ່ມີຄວາມເປັນລະບຽບ, ອັດຕາສ່ວນ, ຄວາມສົມດຸນແລະການປົກຄອງແບບສົມມາດ; ພວກເຂົາແມ່ນ, ໃນຄໍາສັບໃດຫນຶ່ງ, superb. ຜົນ ສຳ ເລັດຂອງມັນແມ່ນຍ້ອນຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງເຕັກນິກ, ການສຶກສາອະວະກາດແລະຄວາມລະອຽດຂອງຈຸດປະສົງ: ສາງ. ຈາກນັ້ນພວກເຮົາຊອກຫາການ ນຳ ໃຊ້ການຖ່າຍຮູບເປັນວິທີການບັນທຶກແລະຄວບຄຸມ, ໂດຍບໍ່ແນ່ນອນວ່າຈະລົບກວນຄຸນຄ່າດ້ານສິລະປະຂອງມັນ.
ເພື່ອເຮັດສິ່ງນີ້, Kahlo ໄດ້ບັນທຶກທຸກຢ່າງທີ່ເປັນໄປໄດ້. ໂດຍທົ່ວໄປ, ລາວໄດ້ແຕ້ມຮູບພາຍນອກຂອງແຕ່ລະວັດເຊິ່ງກວມເອົາສະຖາປັດຕະຍະ ກຳ ທັງ ໝົດ ແລະບາງຄັ້ງລາວກໍ່ໄດ້ສ້າງຫໍຄອຍແລະໂດເມນຢ່າງໃກ້ຊິດ. facades ໄດ້ຍັງມີຄວາມສໍາຄັນຫຼາຍຄວາມພະຍາຍາມເພື່ອປະກອບມີອົງປະກອບທັງຫມົດ. ພາຍໃນ, ລາວຮັບຜິດຊອບລົງທະບຽນ vaults, drums, pendentives, ຖັນ, ນັກບິນ, ປ່ອງຢ້ຽມ, skylights, tribunes, ແລະອື່ນໆ. ໃນການຕົກແຕ່ງພາຍໃນລາວໄດ້ເຮັດແທ່ນບູຊາ, ແທ່ນບູຊາ, ຮູບແຕ້ມແລະຮູບປັ້ນ, ແລະອື່ນໆ. ໃນບັນດາເຄື່ອງເຟີນີເຈີທີ່ພວກເຮົາຮັບຮູ້ລິ້ນຊັກ, ໂຕະ, ຕູ້ຄອນເທນເນີ, ຕູ້ຂາຍປື້ມ, ເກົ້າອີ້, ຕັ່ງ, ອາຈົມ, ຊ່າງ, ຕັ່ງ, ຕັ່ງ, ແລະອື່ນໆ. ໃນແຕ່ລະຮູບພາບລ້ວນແຕ່ລວບລວມຫຼາຍໆອົງປະກອບທີ່ເປັນປະໂຫຍດຕໍ່ສະຖາປັດຕະຍະ ກຳ, ປະຫວັດສາດແລະສິລະປະປະຫວັດສາດ.
ດ້ວຍເຫດຜົນດັ່ງກ່າວ, ຮູບຖ່າຍເຫລົ່ານີ້ຈຶ່ງເປັນແຫຼ່ງທີ່ບໍ່ສາມາດແກ້ໄຂໄດ້ ສຳ ລັບຈຸດປະສົງຕ່າງໆ. ຜ່ານພວກມັນພວກເຮົາສາມາດຮູ້ໄດ້ວ່າວິທີອະນຸລັກເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ຖືກພົບເຫັນແນວໃດກ່ອນການຕໍ່ສູ້ປະຕິວັດທີ່ ອຳ ນວຍຄວາມສະດວກໃຫ້ແກ່ການລັກເອົາຂອງພວກມັນໄປ; ກ່ຽວກັບສະຖານທີ່ອື່ນແລະວິທີການທີ່ພວກເຂົາເບິ່ງກ່ອນໂຄງການຕົວເມືອງໃນເມືອງທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກມັນຫາຍໄປ. ພວກມັນຍັງມີປະໂຫຍດໃນການບູລະນະອາຄານ, ຊອກຫາຮູບແຕ້ມຫຼືຮູບປັ້ນທີ່ຖືກສູນຫາຍຫຼືຖືກລັກມາໃນໄລຍະມໍ່ໆມານີ້, ທັງເປັນການຮຽນຮູ້ກ່ຽວກັບຮີດຄອງປະເພນີແລະແນ່ນອນເພື່ອຄວາມເພີດເພີນກັບຄວາມງາມ.
ໃນຊ່ວງເວລາຊາວປີຂອງສະຕະວັດທີ່ຜ່ານມາ, ຮູບພາບເຫລົ່ານີ້ໄດ້ຖືກ ນຳ ໃຊ້ຄືນ ໃໝ່ ເພື່ອເປັນຕົວຢ່າງ ໂບດແມັກຊິໂກ ໂດຍທ່ານດຣ Atl, ແຕ່ວ່າເທື່ອນີ້ພວກມັນຖືກຜະລິດຄືນ ໃໝ່ ໃນການຖ່າຍຮູບ, ສະນັ້ນພວກມັນມີຄຸນນະພາບຕ່ ຳ.
