ຍຸກອານານິຄົມໄດ້ກະຕຸ້ນນັກຂຽນຊາວສະເປນໃຫ້ສົນໃຈ New Spain. ຄົ້ນພົບກ່ຽວກັບວັນນະຄະດີໃນຄັ້ງນີ້ ...
ໃນຂະນະທີ່ອານານິຄົມມີຄວາມກ້າວ ໜ້າ, ໂດຍສະເພາະໄລຍະເວລາ Baroque, ສອງ Spains, Old ແລະ New, ມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະຄ້າຍຄືກັນກັບກັນຫຼາຍ, ແຕ່ວ່າມັນມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນລະຫວ່າງພວກມັນ. ນັກຂຽນແອສປາໂຍນຫຼາຍຄົນຢາກມາຢູ່ດິນແດນ ໃໝ່: Cervantes ເອງໄດ້ຮຽກຮ້ອງໃນ ຕຳ ແໜ່ງ ຕ່າງໆທີ່ບໍ່ມີປະໂຫຍດໃນອານາຈັກຕ່າງປະເທດ, ຄວາມລຶກລັບຂອງ San Juan de la Cruz ໄດ້ກຽມຕົວອອກເດີນທາງແລ້ວເມື່ອຄວາມຕາຍໄດ້ປິດຫົນທາງ, ແລະນັກຂຽນອື່ນໆ, ເຊັ່ນວ່າ Juan de la Cueva, Tirso de Molina ແລະຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານ Eugenio de Salazar ໄດ້ໃຊ້ເວລາບາງປີໃນດິນແດນ ໃໝ່.
ບາງຄັ້ງນັກສິລະປິນໄດ້ເພີ່ມການປະກົດຕົວຖາວອນໃຫ້ກັບອິດທິພົນທີ່ຜົນງານຂອງລາວໃຊ້ໃນວັດທະນະ ທຳ ທີ່ງົດງາມຂອງໂລກ ໃໝ່, ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມການສະແດງອອກທາງວັນນະຄະດີຂອງປະເທດສະເປນ ໃໝ່ ມີການອອກສຽງທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນໃນ Carlos de Sigüenza y Góngora, Sor Juana Inés de la Cruz, Bernardo de Balbuena, Juan Ruiz de Alarcón, Francisco Bramón, Miguel de Guevara -Michoacan ຜູ້ທີ່ມີຊື່ສຽງກັບລູກຊາຍທີ່ມີຊື່ສຽງວ່າ "ພະເຈົ້າຂອງຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຍ້າຍຂ້ອຍໃຫ້ຮັກເຈົ້າ", ເຊິ່ງບໍ່ແມ່ນຈາກ San Juan de la Cruz, ແລະຈາກ Santa Teresa- ແລະແມ້ແຕ່ Fray Juan de Torquemada.
ການເວົ້າກ່ຽວກັບວັນນະຄະດີທີ່ແປກປະຫຼາດພວກເຮົາສາມາດພິຈາລະນາບາງຢ່າງ: ບາງທີຄຸນລັກສະນະທີ່ເດັ່ນທີ່ສຸດຂອງການປະດິດແຕ່ງວັນນະຄະດີແມ່ນ, ບາງທີ, ກົງກັນຂ້າມ. chiaroscuro ນີ້, ເຊິ່ງໃນຜົນງານໄດ້ສະແດງຕົນເອງວ່າເປັນ ຄຳ ອຸປະມາ, ກົງກັນຂ້າມແລະການ ນຳ ໃຊ້ທິດສະດີແລະການຕໍ່ຕ້ານ, ເກືອບເປັນອາການທີ່ບໍ່ແນ່ນອນຂອງການໃຊ້ພາສາທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນ: ໃຫ້ຄິດເບິ່ງຕົວຢ່າງຂອງ Son Ju ຂອງ Sor Juana Inés de la Cruz:“ al ຄວາມກະຕັນຍູນັ້ນເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຊອກຫາຄົນຮັກ, / ຜູ້ທີ່ຕິດຕາມຂ້ອຍຂ້ອຍອອກຈາກຄວາມກະຕັນຍູ / ຂ້ອຍເຄົາລົບນັບຖືຜູ້ທີ່ຄວາມຮັກຂອງຂ້ອຍຂົ່ມເຫັງ; / ການຂົ່ມເຫັງຜູ້ທີ່ຄວາມຮັກຂອງຂ້ອຍສະແຫວງຫາຢູ່ສະ ເໝີ”, ໃນນັ້ນທັງຫົວຂໍ້ແລະ ຄຳ ທີ່ໃຊ້ແມ່ນການສະແດງຢ່າງແທ້ຈິງຂອງຄົນ ໜຶ່ງ ແລະສິ່ງທີ່ກົງກັນຂ້າມຂອງມັນ. ແຕ່ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ແນວຄິດການຄິດໄລ່ເຊິ່ງເປັນພາສາສະເປນທີ່ຈະແຈ້ງແມ່ນ "ຄ້າຍຄືກັນ, ເພື່ອຮຽນແບບລັກສະນະຫຼືທ່າທາງ", ແມ່ນຫຼາຍຄັ້ງທີ່ເຮັດໃຫ້ນັກຂຽນມີໃບເກັບເງິນແລະຊື່ສຽງທີ່ດີຂອງລາວ. ສິ່ງດັ່ງກ່າວໄດ້ຮັບປະກັນຄວາມຜິດພາດແລະກຽດສັກສີຂອງຜູ້ທີ່ຂຽນຜົນງານ. ໂດຍທົ່ວໄປ, ຜູ້ຂຽນແບບສະແດງຄວາມຄິດເຫັນຂອງລາວແລະສະແດງຈຸດເດັ່ນຂອງຜູ້ຂຽນຜູ້ທີ່ມີອິດທິພົນຕໍ່ພວກເຂົາ. ຍົກຕົວຢ່າງ, Sor Juana ປະຕິບັດຕາມ ຄຳ ແນະ ນຳ ຂອງລະຫັດການປຽບທຽບແບບບູຮານ: ເມື່ອເວົ້າເຖິງການເຄົາລົບນັບຖືຜູ້ໃດຜູ້ ໜຶ່ງ, ຍົກຕົວຢ່າງໃນກໍລະນີຂອງ Allegorical Neptune, ນາງໄດ້ສົມທຽບລາວໃຫ້ກັບນິກາຍບູຮານ, Lyric ແມ່ນປະເພດທີ່ນິຍົມທີ່ສຸດໃນເວລານັ້ນ, ແລະໃນບັນດາມັນ sonnet ມີສະຖານທີ່ພິເສດ. ບົດປະພັນອື່ນໆກໍ່ໄດ້ຖືກປູກຝັງ, ແນ່ນອນ: ບົດປະພັນແລະລະຄອນ, ການເຜີຍແຜ່ແລະຕົວອັກສອນທີ່ສັກສິດແລະຜົນງານອື່ນໆຂອງສິລະປະນ້ອຍ. ນັກກະວີທີ່ມີກົນອຸບາຍ, ໃຊ້ກົນອຸບາຍ, ການຕໍ່ຕ້ານ, ກົງກັນຂ້າມ, ເວົ້າເກີນຈິງ, ຜົນກະທົບທາງດ້ານວັນນະຄະດີ, ຜົນກະທົບທາງວັນນະຄະດີ, ຜົນກະທົບຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ, ຄຳ ອະທິບາຍທີ່ ໜ້າ ແປກ, ການເວົ້າເກີນຈິງ. ພວກເຂົາຍັງສ້າງເກມແລະວັນນະຄະດີຄ້າຍຄືກັບ anagrams, ເຄື່ອງ ໝາຍ, mazes, ແລະເຄື່ອງ ໝາຍ. ລົດຊາດ ສຳ ລັບການເວົ້າເກີນໆໄປຈະເຮັດໃຫ້ການປອມຫລືເວົ້າຢ່າງງົມງາຍທີ່ພວກເຮົາເວົ້າ, ກົງກັນຂ້າມຫົວຂໍ້ຕ່າງໆສາມາດແຕກຕ່າງກັນໄດ້ແຕ່ໂດຍທົ່ວໄປພວກເຂົາເວົ້າເຖິງຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງຄວາມຮູ້ສຶກແລະເຫດຜົນ, ສະຕິປັນຍາແລະຄວາມໂງ່ຈ້າ, ສະຫວັນແລະນະຮົກ, ຄວາມຢາກແລະຄວາມສະຫງົບ, ທາງໂລກ, ຄວາມຂາດອາຍຸ , ປາກົດຂື້ນແລະຄວາມຈິງ, ອັນສູງສົ່ງໃນທຸກຮູບແບບ, ເທບນິຍາຍ, ປະຫວັດສາດ, ນັກວິຊາການ, ສິນລະ ທຳ, ປັດຊະຍາ, ຊາຕາ. ມີການເນັ້ນອາຫານແລະລົດຊາດທີ່ອອກສຽງ ສຳ ລັບ ຄຳ ເວົ້າ.
ການຮັບຮູ້ຕົວຈິງວ່າໂລກແມ່ນການສະແດງ, ການສະແດງ, ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນໄຊຊະນະຂອງ Baroque ທັງພາຍໃນແລະພາຍນອກຂອງວັນນະຄະດີ.
