ເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາແມ່ນສິລະປະຫັດຖະ ກຳ ທີ່ເກົ່າແກ່ທີ່ສຸດແລະສ້າງສັນທີ່ພວກເຮົາຮູ້. ການຂຸດຄົ້ນທາງໂບຮານຄະດີໄດ້ຄົ້ນພົບວັດຖຸຕ່າງໆທີ່ຜະລິດອອກມາຫຼາຍກ່ວາພັນປີທີ່ຜ່ານມາ.
ເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາແມ່ນສິລະປະຫັດຖະ ກຳ ທີ່ເກົ່າແກ່ທີ່ສຸດແລະສ້າງສັນທີ່ພວກເຮົາຮູ້. ການຂຸດຄົ້ນທາງໂບຮານຄະດີໄດ້ຄົ້ນພົບວັດຖຸທີ່ຜະລິດມາໄດ້ຫຼາຍກ່ວາພັນປີກ່ອນ.
ຕາມປະເພນີນັກປັ້ນດິນເຜົາແມ່ນຜູ້ທີ່ມີຄວາມຖ່ອມຕົວ, ບໍ່ຊ່າງຝີມືຜູ້ທີ່ຜະລິດວັດຖຸສິ່ງຂອງທີ່ເປັນປະໂຫຍດ, ແລະພຽງແຕ່ບໍ່ຄ່ອຍຈະສູງເຖິງຍົນທີ່ສູງກວ່າຂອງຄວາມເພິ່ງພໍໃຈດ້ານສິລະປະ.
ໃນທິດຕາເວັນອອກບໍ່ມີຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງຊ່າງຝີມືແລະສິລະປິນ; ຜະລິດຕະພັນຂອງຊ່າງປັ້ນດິນເຜົາທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກສາມາດເອົາມາເປັນຜົນງານຂອງສິນລະປະ, ແລະໃນຊັອກໂກແລຂອງແມ່ຍີປຸ່ນໄດ້ຮັບກຽດແລະຖືວ່າເປັນ "ມໍລະດົກແຫ່ງຊາດ."
ມັນແມ່ນຢູ່ໃນສະພາບການນີ້ທີ່ Gustavo Pérezແລະການຜະລິດເຊລາມິກທີ່ກວ້າງຂວາງຂອງລາວປາກົດຂື້ນ. ດ້ວຍເກືອບສາມສິບປີຂອງກິດຈະ ກຳ ທີ່ເປັນມືອາຊີບ, ລາວບອກພວກເຮົາດ້ວຍ ຄຳ ເວົ້າຂອງລາວ:
ໃນໄວ ໜຸ່ມ ຂອງຂ້ອຍ; ເມື່ອເຖິງເວລາທີ່ຈະເລືອກລະດັບມະຫາວິທະຍາໄລ, ຂ້ອຍມີຄວາມບໍ່ແນ່ນອນຫລາຍກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຄວນເຮັດໃນຊີວິດ. ຄວາມກັງວົນນັ້ນໄດ້ເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຄົ້ນຫາທົ່ງນາອື່ນທີ່ບໍ່ແມ່ນປະເພນີແລະຂ້ອຍໄດ້ພົບກັບເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາ. ກອງປະຊຸມທີ່ໂຊກດີຫຼາຍ, ເພາະວ່າລາວບໍ່ມີຄວາມສົນໃຈມາກ່ອນກ່ຽວກັບສິລະປະຕິກ, ນັ້ນແມ່ນ; ບໍ່ແມ່ນຄວາມເປັນໄປໄດ້ ສຳ ລັບການພັດທະນາວິຊາຊີບ
ໃນປີ 1971 ທ່ານໄດ້ເຂົ້າໄປໃນໂຮງຮຽນອອກແບບແລະຫັດຖະ ກຳ Ciutadella, ບ່ອນທີ່ທ່ານຍັງຢູ່ເປັນເວລາສອງປີ, ແລະຈາກນັ້ນກໍ່ສືບຕໍ່ຝຶກຫັດງານຢູ່Querétaroອີກຫ້າປີ. ໃນປີ 1980 ລາວໄດ້ຮັບທຶນການສຶກສາເປັນເວລາສອງປີຢູ່ທີ່ໂຮງຮຽນສິລະປະຂອງປະເທດໂຮນລັງ, ແລະຈາກປີ 1982 ຫາ 1983 ລາວໄດ້ເຮັດວຽກເປັນແຂກຢູ່ປະເທດນັ້ນ. ເມື່ອກັບຄືນເມັກຊິໂກໃນປີ 1984, ລາວໄດ້ຕັ້ງກອງປະຊຸມ "El Tomate" ຢູ່ Rancho Dos y Dos, ໃກ້ກັບ Xalapa. ນັບຕັ້ງແຕ່ປີ 1992 ລາວໄດ້ເຮັດວຽກຢູ່ໃນກອງປະຊຸມຂອງຕົນເອງຢູ່ ZencuantIa, Veracruz.
ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຮັດວຽກຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ພະຍາຍາມຫາເງິນໃຫ້ແກ່ວັດຖຸທີ່ໄດ້ຮັບມອບ ໝາຍ. ຂ້າພະເຈົ້າພິຈາລະນາຕົນເອງທີ່ສອນດ້ວຍຕົນເອງ, ອຸປະກອນການທົດສອບແລະການອ່ານປື້ມກ່ຽວກັບລັກສະນະເຕັກນິກແລະສະໄຕ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນສິນລະປະຍີ່ປຸ່ນ.
ເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາຍຸກສະ ໄໝ ໃນໂລກຕາເວັນຕົກໄດ້ມີການຟື້ນຕົວຄືນ ໃໝ່ ຍ້ອນຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງການສະແດງສິລະປະທີ່ເປັນເອກະລັກແລະບໍ່ມີຕົວຕົນ, ແລະແຍກອອກຈາກຄຸນຄ່າຂອງການ ນຳ ໃຊ້ຢ່າງແທ້ຈິງ, ຈາກອິດທິພົນທາງທິດຕາເວັນອອກທີ່ແຜ່ລາມໄປຮອດປະເທດອັງກິດ, ຍ້ອນໂຮງຮຽນ Bernard Leach, ຜູ້ທີ່ ສຶກສາຢູ່ປະເທດຍີ່ປຸ່ນໃນປີ 20.
Gustavo ໃຫ້ສຽງກັບໂລກແລະອາໄສຢູ່ກັບຂີ້ຕົມ, ດ້ວຍຂີ້ຕົມຂອງລາວ, ເຊິ່ງແມ່ນສ່ວນປະສົມຂອງດິນເຜົາທີ່ແຕກຕ່າງກັນທີ່ກຽມໄວ້ໂດຍລາວ.
ໃນເຕັກນິກການປັ້ນດິນເຜົາທີ່ຂ້ອຍໃຊ້ໄດ້ຖືກພົບເຫັນ, ຄົ້ນພົບຜ່ານການທົດລອງແລະຄວາມຜິດພາດແລະເລີ່ມຕົ້ນ ໃໝ່ ມັນຍາກທີ່ຈະປະດິດສິ່ງ ໃໝ່ໆ, ທຸກຢ່າງກໍ່ ສຳ ເລັດແລ້ວ, ແຕ່ວ່າມັນມີຫ້ອງ ສຳ ລັບສ້າງເອງ.
ການຄົ້ນພົບເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາເປັນແກນຂອງຊີວິດຂອງຂ້ອຍ, ໝາຍ ເຖິງຄວາມດຶງດູດໃຈແລະສິ່ງທ້າທາຍໃນການເຈາະເຂົ້າສູ່ໂລກເຊິ່ງທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຖືກລະເລີຍແລະຄວາມລັບທີ່ມີອາຍຸການໃຊ້ງານສາມາດເຂົ້າເຖິງໄດ້ຈາກໂດເມນການຄ້າ.
ການຄ້າແມ່ນຄວາມຮູ້, ມືແລະການສະສົມປະສົບການທຸກໆມື້. ການຄ້າແມ່ນຄວາມມັກແລະມັນກໍ່ແມ່ນລະບຽບວິໄນ; ເຮັດວຽກໃນເວລາທີ່ເຮັດວຽກແມ່ນຄວາມສຸກແລະໃນເວລາທີ່ມັນເບິ່ງຄືວ່າມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ຫຼືບໍ່ມີປະໂຫຍດ. ການຢືນຢັນທີ່ບໍ່ກ້າແລະເບິ່ງຄືວ່າບາງຄັ້ງກໍ່ ນຳ ໄປສູ່ການຄົ້ນພົບທີ່ ສຳ ຄັນ. ໃນປະສົບການຂອງຂ້ອຍເອງ, ບໍ່ມີສິ່ງໃດທີ່ ສຳ ຄັນໃນວຽກຂອງຂ້ອຍເຄີຍພົບຢູ່ນອກກອງປະຊຸມ; ແລະສະເຫມີ, ຮູ້ຫນັງສື, ສີແດງ ...
Gustavo ຫາກໍ່ກັບມາຈາກການພັກເຊົາເປັນເວລາ 3 ເດືອນຢູ່ Shigaraki, ປະເທດຍີ່ປຸ່ນ, ບ່ອນທີ່ມີປະເພນີ ສຳ ຄັນທີ່ສຸດຂອງການເຜົາດິນເຜົາໃນເຕົາອົບທີ່ເຮັດດ້ວຍໄມ້.
ໃນປະເທດຍີ່ປຸ່ນ, ນັກສິລະປິນມີ ໜ້າ ທີ່ຮັບຜິດຊອບທຸກຂັ້ນຕອນຂອງຂະບວນການແລະດັ່ງນັ້ນແມ່ນຜູ້ສ້າງພຽງຜູ້ດຽວ. ສິ່ງທີ່ ເໝາະ ສົມທີ່ມັນໄລ່ຕາມແມ່ນການຄົ້ນຫາຄວາມບໍ່ສົມບູນແບບບາງຮູບແບບຫລືໃນແວ່ນ.
ນັກປັ້ນດິນເຜົາທຸກຄົນຮູ້ຄວາມຖີ່ຂອງການທີ່ບໍ່ຄາດຄິດແລະບໍ່ພຶງປະສົງເກີດຂື້ນໃນການປະຕິບັດການຄ້າ, ແລະຮູ້ວ່າພ້ອມກັນກັບຄວາມອຸກອັ່ງທີ່ບໍ່ສາມາດຫຼີກລ່ຽງໄດ້ມັນມີຄວາມ ສຳ ຄັນຫຼາຍທີ່ຈະສັງເກດເບິ່ງຢ່າງລະມັດລະວັງໃນສິ່ງທີ່ໄດ້ເກີດຂື້ນ, ເພາະວ່າແນ່ນອນວ່າຊ່ວງເວລາທີ່ບໍ່ຄວບຄຸມສາມາດ ນຳ ໄປສູ່ການຄົ້ນພົບ ຄວາມສົດທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກ; ອຸປະຕິເຫດທີ່ເປັນຊ່ອງວ່າງເປີດໃຫ້ຄວາມເປັນໄປໄດ້ທີ່ບໍ່ເຄີຍຄິດກ່ອນ.
ວຽກຂອງຂ້ອຍຊອກຫາຮາກຖານ, ປະຖົມ, ປະຖົມ. ຂ້ອຍມີການເຊື່ອມໂຍງ, ການອ້າງອິງກັບປະເພນີກ່ອນປະເທດສະເປນ, ມີສິລະປະຫັດຖະ ກຳ ແລະສິລະປະຫັດຖະ ກຳ ຈາກເມືອງ Nayarit ແລະ Colima. ພ້ອມທັງສິນລະປະຍີ່ປຸ່ນແລະກັບນັກປັ້ນເອີຣົບສະ ໄໝ ໃໝ່ …ອິດທິພົນທັງ ໝົດ ແມ່ນຍິນດີຕ້ອນຮັບແລະມາຈາກພາສາອື່ນໆ, ເຊັ່ນວ່າຮູບແຕ້ມຂອງ Klee, Miróແລະ Vicente Rojo; ຂ້ອຍມີຜົນງານທີ່ມີອິດທິພົນມາຈາກຄວາມຮັກຂອງຂ້ອຍ ສຳ ລັບເພງ ...
ດິນເຜົາແຕ່ລະກ້ອນຫີນ, ເວົ້າພາສາທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ເປັນເອກະລັກ, ແລະບໍ່ສາມາດເວົ້າໄດ້. ການຮູ້ຈັກກັບວັດຖຸທີ່ເລືອກເປັນຂະບວນການພື້ນຖານແລະຂ້ອຍກວດເບິ່ງວ່າຂ້ອຍຮູ້ພຽງ ໜ້ອຍ ດຽວເມື່ອຂ້ອຍຄົ້ນພົບ; ດ້ວຍຄວາມຖີ່ເປັນຕາຕົກໃຈແລະຄວາມຖີ່ວິເສດ, ວິທີການຕອບສະ ໜອງ ຕ່າງກັນ.
ການປ່ຽນຕໍາ ແໜ່ງ ຂອງແປງ, ຄວາມກົດດັນຂອງນິ້ວມື, ການຊັກຊ້າຫລືກ້າວໄປສູ່ໄລຍະ ໜຶ່ງ ຂອງຂະບວນການສາມາດ ໝາຍ ເຖິງລັກສະນະຂອງຄວາມເປັນໄປໄດ້ໃນການສະແດງອອກ.
ໃນປີ 1996 ລາວໄດ້ຮັບການອະນຸມັດໃຫ້ເຂົ້າໂຮງຮຽນສິລະປະ ກຳ ມະຫາວິທະຍາໄລສາກົນ, ເຊິ່ງຕັ້ງຢູ່ທີ່ເຈນີວາ, ສະວິດເຊີແລນ, ແລະບ່ອນທີ່ນັກສິລະປິນສ່ວນໃຫຍ່ຂອງຍີ່ປຸ່ນ, ເອີຣົບຕາເວັນຕົກແລະສະຫະລັດອາເມລິກາເປັນຕົວແທນ.
ພວກເຮົາແມ່ນສະມາຊິກສອງຄົນຈາກປະເທດແມັກຊິໂກ: Gerda Kruger; ຈາກMérida, ແລະຂ້ອຍ. ມັນແມ່ນກຸ່ມທີ່ອະນຸຍາດໃຫ້ສ້າງຄວາມ ສຳ ພັນທີ່ມີຄວາມອຸດົມສົມບູນຫຼາຍກັບບັນດານັກຊົກທີ່ດີທີ່ສຸດໃນໂລກ, ເຊິ່ງໄດ້ເປີດປະຕູໃຫ້ຂ້ອຍໃນການເດີນທາງໄປປະເທດຍີ່ປຸ່ນແລະຮຽນຮູ້ກ່ຽວກັບແນວໂນ້ມຂອງ avant-garde ແລະສ້າງເພື່ອນກັບນັກສິລະປິນຈາກທົ່ວໂລກ. ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ ສຳ ຄັນຫຼາຍ ສຳ ລັບຂ້ອຍ: ໂດຍ ຄຳ ນຶງເຖິງອາຊີບທີ່ຂ້ອຍ ດຳ ລົງຊີວິດເປັນ ຈຳ ນວນຫລວງຫລາຍພຽງແຕ່ຢູ່ປະເທດແມັກຊິໂກເທົ່ານັ້ນ.
ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: ຄຳ ແນະ ນຳ ຈາກAeroméxicoເລກທີ 7 Veracruz / ພາກຮຽນ spring ປີ 1998
Gustavo Pérez, ນັກສະຖາປະນິກດິນເຜົາ.
