ການຜະລິດຮູບຖ່າຍໃນສັດຕະວັດທີ 19 ມີລັກສະນະສະເພາະຂອງຂະບວນການຫຼາກຫຼາຍຊະນິດທີ່ໃຊ້ໃນການຈັບແລະແກ້ໄຂຮູບພາບ: daguerreotypes, ambrotypes, tintypes, ການພິມກາກບອນແລະຢາງບິກແມ່ນບາງສ່ວນຂອງມັນ.
ຂະບວນການທີ່ກວ້າງຂວາງນີ້ສາມາດແບ່ງອອກເປັນສອງກຸ່ມ: ກຸ່ມທີ່ຜະລິດຮູບດຽວ - ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າຮູບພາບກ້ອງຖ່າຍຮູບແລະທີ່ມີຕົ້ນ ກຳ ເນີດຂອງມັນຢູ່ໃນ daguerreotype- ແລະກຸ່ມທີ່ອະນຸຍາດໃຫ້ມີການສືບພັນຫຼາຍຄັ້ງ - ມາຈາກຕາຕະລາງທາງລົບທີ່ໄດ້ຮັບ ໃນສະພາຊ້ໍາ -, ທີ່ມີຕົ້ນກໍາເນີດຖືກກ່າວເຖິງ calotype ໄດ້.
ຂອງກຸ່ມທີສອງ - ກຸ່ມທີ່ເຮັດໃຫ້ມີການສືບພັນຫຼາຍຢ່າງທີ່ເປັນໄປໄດ້ - ເຕັກນິກການພິມສອງຢ່າງໂດດເດັ່ນ: ການພິມດ້ວຍເຈ້ຍເກືອຫຼືເຈ້ຍເກືອແລະເຈ້ຍ albuminous. ຜູ້ສ້າງ ທຳ ອິດແມ່ນທ່ານ Henry Fox-Talbot, ຜູ້ທີ່ໄດ້ຮັບຮູບຖ່າຍຂອງລາວໂດຍທາງເຈ້ຍຂີ້ຜຶ້ງທີ່ບໍ່ດີ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມການພິມ Albumen ແມ່ນເຕັກນິກທີ່ 85% ຂອງຮູບພາບທີ່ຜະລິດໃນສະຕະວັດທີ 19 ໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນ, ຊຶ່ງ ໝາຍ ຄວາມວ່າມໍລະດົກການຖ່າຍຮູບສ່ວນໃຫຍ່ຂອງປະເທດພວກເຮົາ - ກົງກັບສະຕະວັດນັ້ນ - ແມ່ນ ພົບໃນຂະບວນການນີ້.
ເຈ້ຍ Albumen ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນວັດສະດຸ ທຳ ອິດທີ່ໃຊ້ໃນການພິມທ່າທາງ, ແລະໃນປີ 1839 Louis Blanquart-Evrard ໄດ້ພະຍາຍາມຜະລິດມັນໂດຍຮັບເອົາຂັ້ນຕອນການເຮັດແກ້ວໃນແງ່ລົບຈາກNiépce de St. . ດ້ວຍວິທີນີ້, Louis ໄດ້ ດຳ ເນີນການທົດລອງປະເພດຂອງ colloid ປະເພດນີ້ແລະ ນຳ ໃຊ້ມັນໃສ່ໃນເຈ້ຍ, ປັບປຸງຜົນຂອງ calotypes ຂອງ Henry Fox Talbot, ເພື່ອຕໍ່ມາເຮັດການພິມຮູບຖ່າຍແລະ ນຳ ສະ ເໜີ ຜົນຂອງລາວຕໍ່ສະພາວິທະຍາສາດຝຣັ່ງ (ພຶດສະພາ) 27 ຂອງ 1850). ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ການ ນຳ ໃຊ້ຂອງມັນຫຼຸດລົງເນື່ອງຈາກວ່ານັກຖ່າຍຮູບມືອາຊີບ - ຄົນດຽວທີ່ໃຊ້ມັນ - ໄດ້ຮັບຜົນດີກວ່າດ້ວຍເອກະສານ emulsified ສຳ ລັບການພິມໂດຍກົງ (collodion ຫຼື gelatin).
ໜຶ່ງ ໃນຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍທີ່ສຸດໃນການຜະລິດເຈ້ຍ albumin ແມ່ນວ່າເມື່ອເຈ້ຍຖືກເຈືອປົນກັບ nitrate ເງິນ, ບາງຄັ້ງມັນຕິດຕໍ່ກັບເຈ້ຍຜ່ານຊັ້ນ albumin, ແລະຖ້າເຈ້ຍບໍ່ໄດ້ເຮັດ ຄຸນນະພາບດີ, ທາດ nitrate ປະຕິກິລິຍາທາງເຄມີເຮັດໃຫ້ຈຸດດ່າງ ດຳ ຫລືຈຸດດ່າງ ດຳ ເທິງພື້ນຜິວຂອງພາບ. ປັດໄຈທີ່ມີປັນຫາອີກຢ່າງ ໜຶ່ງ ແມ່ນລະດັບຂອງຄວາມບໍ່ສະອາດຂອງເຈ້ຍແລະສານຂະ ໜາດ, ເນື່ອງຈາກໃນຮູບແບບຫລືໂຕນຂອງຮູບພາບທີ່ໄດ້ຮັບໃນເຈ້ຍ albumen ພວກເຂົາສາມາດຜະລິດການປ່ຽນແປງໂຄຼໂມນ. ດັ່ງນັ້ນ, ເຖິງແມ່ນວ່າການຜະລິດເຈ້ຍອັລບັມແມ່ນເບິ່ງຄືວ່າງ່າຍດາຍ, ແຕ່ມັນກໍ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ມີຜູ້ຜະລິດທີ່ຂາຍເຈ້ຍ albumen ທີ່ມີຄຸນນະພາບດີ, ໂຮງງານທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດແມ່ນໂຮງງານໃນປະເທດເຢຍລະມັນ -mainly ທີ່ຢູ່ Dresden- ເຊິ່ງໃນນັ້ນໄຂ່ຫຼາຍລ້ານ ໜ່ວຍ ໄດ້ບໍລິໂພກໃນແຕ່ລະປີ ສຳ ລັບອຸດສະຫະ ກຳ ນີ້.
"ສູດ" ສຳ ລັບການເຮັດເຈ້ຍ, ພ້ອມທັງມີຄວາມຮູ້ສຶກຕໍ່ໆໄປກັບເກືອສີ, ແມ່ນອະທິບາຍໂດຍ Rodolfo Namias ໃນປີ 1898:
ໄຂ່ແມ່ນມີຮອຍແຕກຢ່າງລະມັດລະວັງແລະ albumin ຖືກແຍກອອກຈາກສີເຫຼືອງ; ອັນສຸດທ້າຍແມ່ນຂາຍໃຫ້ຮ້ານຂາຍຖົງມືແລະຮ້ານຂາຍເຂົ້າ ໜົມ. albumin ຂອງແຫຼວຫຼັງຈາກນັ້ນກໍ່ຖືກປັ່ນເຂົ້າໄປໃນ flakes, ບໍ່ວ່າດ້ວຍດ້ວຍມືຫຼືດ້ວຍເຄື່ອງຈັກພິເສດ, ແລະຈາກນັ້ນປ່ອຍໃຫ້ພັກຜ່ອນ: ຫລັງຈາກສອງສາມຊົ່ວໂມງມັນກາຍເປັນຂອງແຫຼວອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ, ແລະອະນຸພາກເຍື່ອແຍກອອກໄດ້ດີ. ທາດແຫຼວ albumin ທີ່ໄດ້ຮັບບໍ່ຄວນຖືກ ນຳ ໃຊ້ທັນທີ, ແຕ່ຕ້ອງໄດ້ຮັບອະນຸຍາດໃຫ້ ໝັກ ແຕ່ ໜ້ອຍ ໜຶ່ງ, ເພາະວ່ານີ້ເຮັດໃຫ້ຮູບຂອງເມັດມີຄວາມງ່າຍດາຍກວ່າ […] ມັນຖືກປ່ອຍໃຫ້ທົ່ວໄປ [ການ ໝັກ], ຍ້ອນວ່າມັນເປັນເວລາແປດຫຼືສິບວັນ , ແລະໃນລະດູ ໜາວ ເຖິງສິບຫ້າວັນ; ຈາກກິ່ນທີ່ດັງທີ່ມັນສົ່ງອອກ, ປັດຈຸບັນເມື່ອມັນເຖິງຂີດ ຈຳ ກັດຂອງມັນກໍ່ສາມາດ ຄຳ ນວນໄດ້. ການ ໝັກ ຈະຢຸດດ້ວຍການເພີ່ມທາດອາຊິດຊິລິກແລະ ຈຳ ນວນ ໜ້ອຍ ໜຶ່ງ. ກ່ອນທີ່ຈະໃຊ້ albumin ນີ້, ຕ້ອງມີການເພີ່ມ ຈຳ ນວນຂອງ chlorine alkali. ຈຸດປະສົງຂອງທາດ chloride ນີ້ແມ່ນເພື່ອສ້າງຄວາມຕື່ນຕົວຂອງເຈັ້ຍ, ໄປສູ່ການສ້າງທາດ chloride ເງິນຮ່ວມກັບຊັ້ນ albumin, ແລະທາດ chloride ເງິນນີ້ສ້າງຂື້ນຢ່າງຊັດເຈນ, ຮ່ວມກັນກັບເງິນ albumin, ບັນຫາທີ່ລະອຽດອ່ອນ.
ມື້ນີ້ພວກເຮົາຮູ້ວ່າ albumin ຖືກຈັດໃສ່ໃນພາຊະນະທີ່ເຮັດດ້ວຍແຜ່ນສັງກະສີ, ແລະໃນນັ້ນແຜ່ນຂອງເຈ້ຍພິເສດທີ່ມີຄຸນນະພາບດີແລະມີນ້ ຳ ໜັກ ຕ່ ຳ ທີ່ພວກເຂົາຢາກກະກຽມແມ່ນຖືກເລື່ອນ. ແຜ່ນໄດ້ຖືກຈຸ່ມລົງໃນຫ້ອງນ້ ຳ ນີ້, ຖືມັນຢູ່ສອງມຸມກົງກັນຂ້າມແລະຫຼຸດລົງຊ້າໆ, ຫລີກລ້ຽງບໍ່ໃຫ້ຫຼາຍເທົ່າທີ່ຈະເປັນໄປໄດ້ຂອງການສ້າງຟອງ; ຫຼັງຈາກ ໜຶ່ງ ນາທີຫລືສອງນາທີມັນຖືກຖອດອອກແລະຫ້ອຍຈົນແຫ້ງ. ໂດຍທົ່ວໄປ, ໃບແມ່ນມີທາດໂປຼຕິນສອງເທົ່າເພື່ອໃຫ້ພວກມັນມີຊັ້ນເຫຼື້ອມແລະເປັນເອກະພາບທີ່ສຸດ.
ເມື່ອແຫ້ງແລ້ງ, ເຈ້ຍຕ້ອງໄດ້ຮັບການ satin ເພື່ອເພີ່ມຄວາມເງົາຂອງພື້ນຜິວ. ຖ້າຫາກວ່າຂັ້ນຕອນດັ່ງກ່າວຖືກ ດຳ ເນີນໄປຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ເຈ້ຍເຈ້ຍທີ່ມີກິ່ນ ເໝັນ ຫຼາຍກໍ່ຈະໄດ້ຮັບ (ລັກສະນະຕົ້ນຕໍຂອງເຈ້ຍທີ່ປຸງແຕ່ງດີ). ເຈ້ຍທີ່ມີທາດໂປຼຕິນທີ່ມີຢູ່ແລ້ວແມ່ນຖືກຫຸ້ມຫໍ່ເປັນຊຸດທີ່ເກັບຮັກສາໄວ້ໃນບ່ອນແຫ້ງແລ້ງ ສຳ ລັບຄວາມຮູ້ສຶກຕໍ່ມາ. ນີ້ໄດ້ຖືກປະຕິບັດ ໜຶ່ງ ຫຼືສອງມື້ກ່ອນການ ນຳ ໃຊ້, ເຖິງແມ່ນວ່າໃນກາງປີ 1850 (J.M. Reilly, 1960) ມັນກໍ່ເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະໄດ້ຊື້ມັນໄດ້ຮັບຄວາມຮູ້ສຶກແລະຫຸ້ມຫໍ່ແລ້ວໃນສະຖານທີ່ການຄ້າບາງແຫ່ງ.
ເພື່ອຄວາມອ່ອນໄຫວ, ການແກ້ໄຂບັນຫາ nitrate ເງິນ 10% ກັບນ້ ຳ ກັ່ນ. ຕໍ່ມາ, ການປະສົມດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກຖອກລົງໃສ່ຖັງເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາ, ແລະພາຍໃຕ້ການລະບາຍຂອງແສງປອມທີ່ອ່ອນແອ (ກgasາຊຫຼືໂຄມໄຟນ້ ຳ ມັນ, ບໍ່ເຄີຍປະ ໝາດ), ໃບໄມ້ປະດັບໄດ້ຖືກເລື່ອນລົງເທິງນ້ ຳ ເງິນເປັນເວລາສອງຫຼືສາມນາທີ; ໃນທີ່ສຸດມັນໄດ້ຖືກເອົາໄປຕາກແຫ້ງໃນແບບດຽວກັນກັບເວລາທີ່ມັນແມ່ນ albumin, ແຕ່ຕອນນີ້ຢູ່ໃນຄວາມມືດສົມບູນ. ເມື່ອແຫ້ງແລ້ວ, ເຈ້ຍກໍ່ແຊ່ລົງໃນວິທີແກ້ອາຊິດ citric 5% ເປັນເວລາ ໜຶ່ງ ຫຼືສອງນາທີແລ້ວເອົາລົງແລະຕາກແດດລະຫວ່າງເຈ້ຍກອງ. ເມື່ອແຫ້ງແລ້ງ, ໃບຈະຖືກຫຸ້ມໄວ້ເພື່ອໃຊ້ໃນເວລາຕໍ່ມາ, ຫຼືພວກມັນຖືກລອກ, ສ່ວນທີ່ມີທາດໂປຼຕິນຈະຫັນ ໜ້າ ອອກ, ໃນໂຄງປະກອບຮູບຊົງກະບອກທີ່ຖືກຫໍ່ດ້ວຍເຈ້ຍ. ເຊັ່ນດຽວກັນ, ເຈ້ຍທີ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກໄດ້ຖືກເກັບໄວ້ໃນບ່ອນແຫ້ງ (M. Carey Lea, 1886).
ເພື່ອ ດຳ ເນີນການພິມຮູບຖ່າຍໃສ່ເຈ້ຍປະເພດນີ້, ຂັ້ນຕອນຕໍ່ໄປນີ້ໄດ້ ດຳ ເນີນການ:
a) ກະດາດຊາຍ albumin ທີ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກໄດ້ຖືກ ສຳ ຜັດກັບແສງແດດໃນການພົວພັນກັບດ້ານລົບ, ເຊິ່ງອາດຈະເປັນແກ້ວທີ່ມີອະນຸພາກ albumin, ແກ້ວທີ່ມີ collodion, ຫຼື gelatin.
b) ຄວາມປະທັບໃຈໄດ້ຖືກ rinsed ພາຍໃຕ້ການແລ່ນນ້ໍາ.
c) ມັນໄດ້ຖືກບຸກລຸກ, ໂດຍທົ່ວໄປດ້ວຍການແກ້ໄຂຂອງ ຄຳ ຄຳ.
d) ແກ້ໄຂດ້ວຍ sodium thiosulfate.
f) ສຸດທ້າຍ, ມັນຖືກລ້າງແລະວາງໃສ່ racks ເພື່ອແຫ້ງ.
ການພິມຮູບເພັງ ທຳ ອິດແມ່ນ ສຳ ຄັນໃນພື້ນຜິວ, ແລະ ໜ້າ ກ້ຽງເຮັດໃຫ້ຮູບລັກສະນະຂອງພວກເຂົາໃນກາງຊຸມປີ 1950. ດ້ວຍການແນະ ນຳ ກ່ຽວກັບການຖ່າຍຮູບແບບສະຕູດິໂອແລະລົດເຂັນ (visescopic de visite) ("ບັດຢ້ຽມຢາມ"), ເຈ້ຍ albumen ໄດ້ມີການຂະຫຍາຍຕົວສູງສຸດ (1850-1890).
ເພື່ອການຄ້າຂອງພວກເຂົາ, ຮູບພາບເຫລົ່ານີ້ໄດ້ຖືກຕິດຕັ້ງໃສ່ການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ຊ່ວຍເຫຼືອທີ່ເຂັ້ມງວດ, ແລະຍຶດຕິດກັບທາດແປ້ງ, ເຈລີນ, ກາບຊາ, dextrin ຫຼື albumin (JM Reilly, op. ການພິມຮູບຖ່າຍ, ດັ່ງທີ່ໄດ້ກ່າວມາແລ້ວ, ແມ່ນບາງໆ. ຮູບພາບທີ່ບໍ່ຖືກຖີ້ມບາງຄັ້ງກໍ່ຖືກວາງໄວ້ໃນອະລະບ້ ຳ ແລະເວລາອື່ນໆເກັບຮັກສາໄວ້ເປັນຊຸດຫລືຊອງຈົດ ໝາຍ ເຊິ່ງໃນນັ້ນໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວມັກຈະມ້ວນຫລືລອກ, ເຊິ່ງເປັນເລື່ອງຂອງເອກະສານທີ່ເປັນຈຸດປະສົງຂອງການສຶກສານີ້.
ສິ່ງພິມທີ່ບໍ່ໄດ້ຖືກບັນທຶກລົງນີ້ແມ່ນຖືກ ຕຳ ໜິ ຫລື ຕຳ ນິຍ້ອນການປ່ຽນແປງຂອງຄວາມຊຸ່ມຊື່ນແລະອຸນຫະພູມທີ່ອາດຈະເກີດຂື້ນໃນສະຖານທີ່ທີ່ພວກມັນຖືກເກັບໄວ້ກ່ອນທີ່ພວກເຂົາຈະມາຮອດຫໍສະ ໝຸດ ຮູບພາບ INAH, ເຊິ່ງຍັງເຮັດໃຫ້ມີການລຸດຜ່ອນຄວາມໄວຂອງບາງຮູບພາບ .
ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ບັນຫາທີ່ມາຈາກການມ້ວນຂອງເຈ້ຍແຜ່ນໃບຄ້າຍຄືໄດ້ຖືກລາຍງານໃນປື້ມຄູ່ມື ທຳ ອິດ ສຳ ລັບການອະທິບາຍເອກະສານການຖ່າຍຮູບປະເພດນີ້, ແລະຍັງມີວິທີແກ້ໄຂຂອງມັນ, ເຊິ່ງປະກອບດ້ວຍການແກ້ໄຂການພິມໃນການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ແຜ່ນຮອງກະດານຮອງ, ເຖິງແມ່ນວ່າວິທີແກ້ໄຂນີ້ພຽງແຕ່ເຮັດວຽກ ຖ້າ curl ແມ່ນເບົາ (JM cit.).
ກະແສລົມຂອງກະດາດເກີດຂື້ນຍ້ອນການປ່ຽນແປງຂອງຄວາມຊຸ່ມຊື່ນໃນສະພາບແວດລ້ອມ, ເນື່ອງຈາກການດູດຊືມຂອງມັນຈະ ໜ້ອຍ ລົງໃນຊັ້ນອະລຶກອໍຣີນກ່ວາໃນແຜ່ນຮອງ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ເສັ້ນໃຍຂອງການໄຄ່ບວມເກີດຂື້ນຍ້ອນຄວາມແຕກຕ່າງຂອງຄວາມເຄັ່ງຕຶງ.
ສະຖຽນລະພາບທາງເຄມີແລະຮ່າງກາຍຂອງຂະບວນການຖ່າຍຮູບນີ້ແມ່ນຕໍ່າຫຼາຍ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ຮູບພາບທີ່ຜະລິດດ້ວຍເຕັກນິກນີ້ມີຄວາມອ່ອນໄຫວຕໍ່ການເສື່ອມສະພາບທັງທັງເນື່ອງຈາກປັດໃຈດ້ານສິ່ງແວດລ້ອມແລະຄວາມຈິງທີ່ໄດ້ຮັບຈາກຄຸນລັກສະນະຂອງ albumin ແລະເງິນທີ່ມີຮູບພາບຂອງຮູບພາບທີ່ຜະລິດໂດຍ ການພິມໂດຍກົງ.
ເຖິງແມ່ນວ່າຈະມີການສຶກສາກ່ຽວກັບປັດໃຈຕ່າງໆທີ່ປ່ຽນແປງຊີວິດຂອງການພິມປະເພດນີ້, ເຊິ່ງສະ ເໜີ ບາງວິທີການທີ່ຈະຊັກຊ້າການເສື່ອມໂຊມ, ບໍ່ມີວິໄສທັດທົ່ວໂລກກ່ຽວກັບບັນຫາທີ່ອະນຸຍາດໃຫ້ການພິມຮູບຖ່າຍທີ່ຜະລິດໂດຍຂະບວນການທີ່ກ່າວມານັ້ນຖືກອະນຸລັກເປັນວິທີ ໜຶ່ງ.
ຫໍສະມຸດພາບ INAH ມີການເກັບກ່ຽວປະມານ 10,000 ຊິ້ນໃນເຈ້ຍແຜ່ນດີໂອ, ທັງ ໝົດ ເຫຼົ່ານີ້ມີຄຸນຄ່າຫຼາຍ, ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນກ່ຽວກັບພູມສັນຖານແລະຮູບພາບ. ຮູບຖ່າຍ ຈຳ ນວນ ໜຶ່ງ ຂອງການເກັບລວບລວມນີ້ແມ່ນຢູ່ໃນສະພາບທີ່ກ້າວ ໜ້າ ຂອງການເສື່ອມໂຊມ - ໂດຍປົກກະຕິສະພາບການເກັບຮັກສາທີ່ ໝັ້ນ ຄົງ -, ສຳ ລັບໂຄງການວຽກງານການຟື້ນຟູກົນຈັກໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນເຊິ່ງຈະຊ່ວຍໃຫ້ການກອບກູ້ເອົາຊິ້ນສ່ວນເຫຼົ່ານີ້ແລະການເຜີຍແຜ່ຂອງມັນອອກມາ. ໃນການຟື້ນຟູກົນຈັກ, ເຕັກນິກທີ່ປັບຕົວໄດ້ຖືກ ນຳ ໃຊ້ເຂົ້າໃນການຟື້ນຟູເອກະສານແມ່ນຖືກ ນຳ ໃຊ້, ເຊິ່ງເຮັດ ໜ້າ ທີ່ໃນການຟື້ນຟູ "ຄວາມສົມບູນ" ແລະການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງທາງດ້ານຮ່າງກາຍ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະມີການແຊກແຊງດ້ານອະນຸພາກຫລືຮູບພາບ, ບັນຫາຮ້າຍແຮງກໍ່ຈະປະເຊີນ ໜ້າ, ເຕັກນິກແລະວັດສະດຸທີ່ ນຳ ໃຊ້ແມ່ນບໍ່ຖືກຕ້ອງຕາມກົດລະບຽບພື້ນຖານຂອງການແຊກແຊງໃນການຟື້ນຟູ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ວິທີການທາງເຄມີແມ່ນບໍ່ສາມາດໃຊ້ໄດ້ໃນການພິມປະເພດນີ້, ເພາະວ່າພວກມັນດັດແປງໂຄງສ້າງໂມເລກຸນຂອງເງິນທີ່ປະກອບຮູບຊົງ (ຈາກເງິນເງິນເປັນຮູບເງິນຫາເງິນຕາ), ປ່ຽນສຽງ, ເປັນຂະບວນການທີ່ບໍ່ປ່ຽນແປງໄດ້.
ນີ້ແມ່ນວິທີການຕໍ່ໄປນີ້:
a) ການບັນທຶກພາບຖ່າຍຂອງສ່ວນມ້ວນຕົ້ນກ່ອນການຮັກສາ.
b) ການວິເຄາະທາງກາຍະພາບແລະທາງເຄມີຂອງໂຄງສ້າງຂອງການພິມເພັງ albumin.
c) ເມື່ອການວິເຄາະຊິ້ນສ່ວນຕ່າງໆໄດ້ຖືກປະຕິບັດແລ້ວ, ພວກມັນຖືກວິທີການປຽກຊຸ່ມເຢັນເຊິ່ງເມື່ອເພີ່ມອັດຕາສ່ວນຂອງນໍ້າໂດຍນ້ ຳ ໜັກ ໃນໂຄງສ້າງຂອງແຕ່ລະຊິ້ນສ່ວນຈະມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະກີດຂວາງພວກມັນ.
d) ພວກເຮົາໄດ້ ດຳ ເນີນການອົບແຫ້ງແລະສ້າງ ໃໝ່ ຍົນເກົ່າຂອງຮູບຖ່າຍໂດຍການກົດປຸ່ມ.
e) ສຸດທ້າຍ, ແຕ່ລະຄົນໄດ້ຖືກຕິດຕັ້ງດ້ວຍການສະຫນັບສະຫນູນ ph ເປັນກາງທີ່ເຂັ້ມງວດ, ເຊິ່ງຊ່ວຍໃນການຮັກສາໂຄງສ້າງເດີມຂອງມັນ, ຫລີກລ້ຽງປະຕິກິລິຍາທາງເຄມີທີ່ອາດຈະເກີດຂື້ນທັງການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ຂັ້ນຕົ້ນແລະໃນຮູບພາບ (ມະລາຍຫາຍໄປ, ຮອຍແປ້ວແລະອື່ນໆ)
ມັນຄວນຈະໄດ້ຮັບຍົກໃຫ້ເຫັນວ່າວຽກງານຂອງການກູ້ໄພແລະການອະນຸລັກເກັບ ກຳ ຮູບພາບການຖ່າຍຮູບແມ່ນມີຄວາມ ຈຳ ເປັນທີ່ຈະຕ້ອງເຂົ້າໃຈວ່າການຖ່າຍຮູບແມ່ນຄວາມ ຈຳ ເປັນຂອງກາຟິກຂອງສັງຄົມ, ປະເທດຊາດ, ແລະບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນຜົນມາຈາກຂະບວນການຖ່າຍຮູບຫຼືການປະເຊີນ ໜ້າ ກັບວິນຍານ.
