ໃບໂປດສະເຕີແມ່ນອາດຈະເປັນສິ່ງເກົ່າແກ່ທີ່ສຸດແລະບໍ່ຕ້ອງສົງໃສວ່າເປັນການສະແດງອອກສູ່ສາທາລະນະທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ສຸດຂອງການອອກແບບຮູບພາບ. ຄວາມຄິດເຫັນໃດໆກ່ຽວກັບວິວັດທະນາການແລະຄວາມສົດໃສດ້ານຂອງ cartel ແມ່ນພົວພັນກັບການພັດທະນາອຸດສາຫະ ກຳ ແລະການຄ້າ.
ສະຖາບັນຫຼື ໜ່ວຍ ງານໃດກໍ່ຕາມ, ເມື່ອຮ້ອງຂໍການບໍລິການຂອງໂປສເຕີເພື່ອສົ່ງເສີມການບໍລິໂພກຂອງບົດຄວາມໃດ ໜຶ່ງ ໃນຕະຫຼາດ, ການເຜີຍແຜ່ການເຜີຍແຜ່, ການທ່ອງທ່ຽວຫຼືການໂຄສະນາແນວທາງສັງຄົມ, ມີອິດທິພົນຕໍ່ການມີຢູ່ຂອງຮູບແບບກາຟິກນີ້. ໃນວົງການຮູບເງົາ, ໂປສເຕີມີຫຼາຍຈຸດປະສົງທີ່ແນ່ນອນແລະແນ່ນອນດ້ານການຄ້າ: ເພື່ອໂຄສະນາຮູບເງົາແລະສ້າງຜູ້ຊົມໃຫຍ່ໃນໂຮງສາຍ.
ແນ່ນອນ, ປະເທດແມັກຊິໂກບໍ່ໄດ້ມີຂໍ້ຍົກເວັ້ນໃນປະກົດການນີ້, ແລະນັບຕັ້ງແຕ່ປີ 1896, ຈາກການມາຮອດຂອງກາບຣິດ, Veyre ແລະ Ferdinand Bon Bernard - ທູດພິເສດຂອງອ້າຍນ້ອງLumière, ທີ່ຮັບຜິດຊອບໃນການສະແດງ ໜັງ ຢູ່ໃນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງທະວີບອາເມລິການີ້ - , ຊຸດຂອງໂປແກຼມຖືກສັ່ງໃຫ້ພິມອອກເຊິ່ງທັດສະນະແລະໂຮງລະຄອນທີ່ພວກເຂົາຈະ ນຳ ມາວາງສະແດງຖືກກ່າວເຖິງ. ຝາຂອງເມືອງແມັກຊິໂກແມ່ນປະຊາກອນທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍການໂຄສະນາເຜີຍແຜ່ດັ່ງກ່າວ, ເຊິ່ງກໍ່ໃຫ້ເກີດຄວາມຄາດຫວັງທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ແລະມີກະແສທີ່ປະທັບໃຈໃນອາຄານ. ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຮົາບໍ່ສາມາດຖືວ່າຜົນ ສຳ ເລັດທັງ ໝົດ ຂອງ ໜ້າ ທີ່ດັ່ງກ່າວແມ່ນໂປດເຕີຂະ ໜາດ ນ້ອຍເຫລົ່ານັ້ນໃນຮູບແບບຂອງໂຄມໄຟ, ພວກເຮົາຮັບຮູ້ວ່າພວກເຂົາ ສຳ ເລັດວຽກງານພື້ນຖານຂອງພວກເຂົາ: ເພື່ອໂຄສະນາເຜີຍແຜ່ເຫດການ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ມັນຍັງແປກໃຈວ່າໂປສເຕີໃນການໂຄສະນາທີ່ໃກ້ຊິດກັບແນວຄິດທີ່ພວກເຮົາມີນັ້ນບໍ່ໄດ້ຖືກ ນຳ ໃຊ້ໃນຕອນນັ້ນ, ຕັ້ງແຕ່ເວລານັ້ນ, ຢູ່ປະເທດແມັກຊິໂກ, ສຳ ລັບການປະກາດ ໜ້າ ທີ່ການສະແດງລະຄອນ - ແລະໂດຍສະເພາະຜູ້ທີ່ສະແດງລະຄອນວາລະສານ, ປະເພດ ປະເພນີທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຢູ່ໃນນະຄອນຫຼວງ - ມັນເປັນເລື່ອງ ທຳ ມະດາແລ້ວທີ່ຈະໃຊ້ຮູບໃນໂປສເຕີສົ່ງເສີມທີ່ຄ້າຍຄືກັບຮູບທີ່ເຮັດໂດຍ Toulousse-Lautrec, ໃນປະເທດຝຣັ່ງ, ສຳ ລັບເຫດການທີ່ຄ້າຍຄືກັນນີ້.
ການຂະຫຍາຍຕົວຄັ້ງ ທຳ ອິດຂອງໂປສເຕີໃນໂຮງຮູບເງົາແມັກຊິໂກຈະມາຈາກປີ 1917, ເມື່ອ Venustiano Carranza ເມື່ອຍກັບຮູບພາບປ່າໄມ້ຂອງປະເທດທີ່ແຜ່ຂະຫຍາຍໄປຕ່າງປະເທດເນື່ອງຈາກຮູບເງົາຂອງ Revolution ຂອງພວກເຮົາ - ຕັດສິນໃຈສົ່ງເສີມການຜະລິດເທບທີ່ສະ ເໜີ ວິໄສທັດທີ່ແຕກຕ່າງກັນທັງ ໝົດ ຂອງຊາວເມັກຊິໂກ. ສຳ ລັບຈຸດປະສົງນີ້, ມັນໄດ້ຖືກຕັດສິນໃຈບໍ່ພຽງແຕ່ດັດແປງເພັງອີຕາລີທີ່ມີຄວາມນິຍົມຫຼາຍໃນສະພາບແວດລ້ອມທ້ອງຖິ່ນເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງຮຽນແບບຮູບແບບຂອງການໂຄສະນາຂອງພວກເຂົາ, ລວມທັງ, ເຖິງວ່າໃນເວລາທີ່ຮູບເງົາໄດ້ສະແດງຢູ່ປະເທດອື່ນໆ, ການແຕ້ມຮູບໂປສເຕີ ໃນນັ້ນຮູບພາບຂອງວິລະຊົນທີ່ອົດທົນດົນນານຂອງເລື່ອງໄດ້ຮັບສິດທິພິເສດເພື່ອດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງຜູ້ຊົມ. ໃນອີກດ້ານ ໜຶ່ງ, ໃນຊ່ວງທົດສະວັດ ທຳ ອິດຂອງສະຕະວັດທີ 20 ແລະຕະຫຼອດປີທີ 20, ອົງປະກອບດັ່ງກ່າວໃຊ້ເປັນປົກກະຕິ ສຳ ລັບການແຜ່ກະຈາຍຂອງຮູບເງົາ ຈຳ ນວນ ໜຶ່ງ ທີ່ຜະລິດໃນສະ ໄໝ ນັ້ນຈະເປັນສິ່ງທີ່ຕ້ານທານກັບສິ່ງທີ່ມື້ນີ້ຮູ້ກັນໃນນາມວ່າການຖ່າຍຮູບ , ແຜ່ນກະດານຫລືບັດຊັກຊວນ: ຮູບສີ່ຫລ່ຽມຍາວປະມານ 28 x 40 ຊມ, ໃນນັ້ນຖ່າຍຮູບແລະໃບຍ້ອງຍໍຂອງໃບຕາດີນທີ່ຈະສົ່ງເສີມໄດ້ຖືກທາສີໃສ່ພື້ນທີ່ສ່ວນອື່ນ.
ໃນຊຸມປີ 1930, ໂປສເຕີໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນຖືວ່າເປັນ ໜຶ່ງ ໃນອຸປະກອນເສີມທີ່ ຈຳ ເປັນ ສຳ ລັບການສົ່ງເສີມຮູບເງົາ, ເນື່ອງຈາກວ່າການຜະລິດຮູບເງົາເລີ່ມມີຄວາມຄົງຕົວນັບຕັ້ງແຕ່ການຜະລິດ Santa (Antonio Moreno, 1931). ໃນເວລານັ້ນວົງການຮູບເງົາໃນປະເທດແມັກຊິໂກເລີ່ມມີຮູບຊົງຄືດັ່ງກ່າວ, ແຕ່ມັນຈະບໍ່ຮອດປີ 1936, ເມື່ອAllá en el Rancho Grande (Fernando de Fuentes) ຖືກສາຍ, ເມື່ອມັນຖືກໂຮມເຂົ້າກັນ. ມັນຄວນຈະໃຫ້ຂໍ້ສັງເກດວ່າຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ຖືວ່າເປັນ ໜຶ່ງ ໃນບັນດາຂີດ ໝາຍ ໃນປະຫວັດສາດຂອງໂຮງ ໜັງ ເມັກຊິໂກ, ເພາະວ່າຍ້ອນຄວາມ ສຳ ຄັນຂອງໂລກ, ມັນໄດ້ອະນຸຍາດໃຫ້ຜູ້ຜະລິດຂອງປະເທດຄົ້ນພົບແບບແຜນການເຮັດວຽກແລະຮູບແບບຮູບເງົານິຍົມຂອງຊາດທີ່ໄດ້ຈ່າຍໃຫ້ພວກເຂົາ.
POSTER OF GOLDEN AGE of MeXICAN CINEMA
ສືບຕໍ່ສາຍວຽກນີ້ດ້ວຍການປ່ຽນແປງບໍ່ຫຼາຍປານໃດ, ໃນເວລາສັ້ນໆ, ອຸດສາຫະ ກຳ ຮູບເງົາຂອງເມັກຊິໂກໄດ້ກາຍເປັນອຸດສາຫະ ກຳ ທີ່ເວົ້າພາສາສະເປນທີ່ ສຳ ຄັນທີ່ສຸດ. ດ້ວຍຄວາມ ສຳ ເລັດໃນເບື້ອງຕົ້ນນັ້ນໄດ້ ນຳ ໃຊ້ທ່າແຮງອັນເຕັມທີ່ຂອງມັນ, ລະບົບດາວດວງ ໜຶ່ງ ໄດ້ຖືກພັດທະນາຢູ່ປະເທດແມັກຊິໂກ, ຄ້າຍຄືກັບລະບົບທີ່ເຮັດວຽກຢູ່ Hollywood, ມີອິດທິພົນທົ່ວອາເມລິກາລາຕິນ, ເຂດທີ່ຊື່ວ່າ Tito Guízar, Esther Fernández, Mario Moreno Cantinflas, Jorge Negrete ຫຼື Dolores del Río, ໃນຂັ້ນຕອນ ທຳ ອິດຂອງມັນ, ແລະ Arturo de Córdova, MaríaFélix, Pedro Armendáriz, Pedro Infante, GermánValdés, Tin Tan ຫຼື Silvia Pinal, ໃນບັນດາອີກຫຼາຍໆຢ່າງ, ແລ້ວ ໝາຍ ເຖິງການຄ້ ຳ ປະກັນຄວາມ ສຳ ເລັດຂອງຫ້ອງການ. ນັບຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ, ໃນສິ່ງທີ່ຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານຕ່າງໆເອີ້ນວ່າຍຸກ ຄຳ ຂອງໂຮງ ໜັງ ເມັກຊິໂກ, ການອອກແບບຂອງໂປສເຕີກໍ່ປະສົບກັບອາຍຸທອງ. ຜູ້ຂຽນ, ແນ່ນອນ, ມັນມີຫລາຍປັດໃຈໃນການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ວຽກງານຂອງພວກເຂົາ; ໄດ້ຖືກຈັດຕັ້ງປະຕິບັດ, ໂດຍບໍ່ມີລະຫັດຫຼືຮູບແບບທີ່ໄດ້ ກຳ ນົດໄວ້ກ່ອນຫຼືສາຍການເຮັດວຽກ, ຊຸດຂອງຄຸນລັກສະນະຕ່າງໆທີ່ຖືກລະບຸຢ່າງລະອຽດໃນປື້ມ Carteles de la ocapoca de Oro del cine Mexicoano / Poster Art ຈາກຍຸກ Golden Golden ຂອງຮູບເງົາເມັກຊິໂກ, ໂດຍ Charles Ramírez-Berg ແລະ Rogelio Agrasánchez, Jr. (Archivo FílmicoAgrasánchez, Imcine and UDG, 1997). ໃນປີເຫຼົ່ານັ້ນ, ໂດຍທາງ, ໂປສເຕີບໍ່ຄ່ອຍໄດ້ເຊັນໂດຍຜູ້ຂຽນຂອງພວກເຂົາ, ເພາະວ່ານັກສິລະປິນສ່ວນໃຫຍ່ເຫຼົ່ານີ້ (ນັກແຕ້ມ, ນັກແຕ້ມກາຕູນຫລືນັກແຕ້ມກາຕູນ) ຖືວ່າວຽກງານນີ້ເປັນການຄ້າທີ່ບໍລິສຸດ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຂໍຂອບໃຈກັບວຽກງານຂອງຜູ້ຊ່ຽວຊານເຊັ່ນ: Agrasánchez, Jr. , ແລະRamírez-Berg, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ Cristina FélixRomandía, Jorge Larson Guerra (ຜູ້ຂຽນຂອງຮູບເງົາໂປສເຕີເມັກຊິໂກ, ເຊິ່ງໄດ້ຖືກດັດແກ້ໂດຍຮູບເງົາແຫ່ງຊາດຫຼາຍກວ່າ 10 ປີ) ເປັນເວລາດົນນານແລ້ວທີ່ປື້ມຫົວດຽວກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້, ເຊິ່ງອອກຈາກການພິມ) ແລະ Armando Bartra, ແມ່ນວ່າພວກເຂົາໄດ້ຈັດການກັບຊື່ເຊັ່ນ: Antonio Arias Bernal, Andrés Audiffred, Cadena M. , José G. Cruz, Ernesto El Chango García Cabral, Leopoldo ແລະJosé Mendoza, Josep ແລະ Juanino Renau, José Spert, Juan Antonio ແລະ Armando Vargas Briones, Heriberto Andrade ແລະ Eduardo Urzáiz, ໃນບັນດາຫລາຍໆຮູບແບບ, ໃນຖານະຜູ້ທີ່ຮັບຜິດຊອບຫລາຍວຽກງານທີ່ປະເສີດໄດ້ ນຳ ໃຊ້ກັບໂປດເຕີຂອງຮູບເງົາທີ່ຜະລິດລະຫວ່າງປີ 1931 ແລະ ປີ 1960.
ອອກແບບແລະຕອບແທນຂອງ ໝວດ
ຫລັງຈາກຍຸກສະຫງ່າລາສີນີ້, ພ້ອມກັບສິ່ງທີ່ມີປະສົບການໃນພາບພາໂນຣາມາຂອງວົງການຮູບເງົາໃນຫຼາຍສິບປີ, ການອອກແບບຂອງໂປສເຕີຮູບເງົາໃນປະເທດແມັກຊິໂກພົບຄວາມສະຫງ່າງາມແລະເລິກເຊິ່ງ, ໃນນັ້ນຍົກເວັ້ນສອງສາມຄົນ ຂໍ້ຍົກເວັ້ນເຊັ່ນບາງວຽກທີ່ເຮັດໂດຍ Vicente Rojo, Alberto Isaac ຫຼື Abel Quezada, ໂດຍທົ່ວໄປໄດ້ຕົກຢູ່ໃນຄວາມບໍ່ມີໃຈແລະສີເຫລືອງດ້ວຍການອອກແບບທີ່ຫຼອກລວງໃນສີແດງຂອງເລືອດ, calligraphies ທີ່ຫນ້າກຽດແລະຕົວເລກ extravoluptuous ຂອງແມ່ຍິງທີ່ພະຍາຍາມເປັນຕົວແທນຂອງນັກສະແດງຕົ້ນຕໍ. ແນ່ນອນ, ກໍ່ແມ່ນໃນປີເຫຼົ່ານັ້ນ, ໂດຍສະເພາະໃນຕອນທ້າຍຂອງທົດສະວັດນີ້, ໃນແງ່ມຸມອື່ນໆຂອງປະຫວັດສາດຂອງໂຮງ ໜັງ ເມັກຊິໂກ, ນັກອອກແບບລຸ້ນ ໃໝ່ ກໍ່ ກຳ ລັງທ່າທາງ, ຜູ້ທີ່ຕໍ່ມາຮ່ວມກັບການປະສົມປະສານຂອງນັກສິລະປິນພາດສະຕິກຈາກ ມີປະສົບການຫຼາຍກວ່າເກົ່າໃນລະບຽບວິໄນອື່ນໆ, ພວກເຂົາຈະປ່ຽນແປງແນວຄວາມຄິດຂອງການອອກແບບໂປສເຕີໂດຍບໍ່ກ້າໃຊ້ຮູບແບບແລະແນວຄວາມຄິດ ໃໝ່ໆ.
ໃນປະສິດທິຜົນ, ຍ້ອນວ່າພະນັກງານວິຊາຊີບຂອງອຸດສາຫະ ກຳ ຮູບເງົາແມັກຊິໂກໄດ້ຮັບການປັບປຸງ ໃໝ່, ໃນຫຼາຍດ້ານ, ການພັດທະນາໂປສເຕີແມ່ນບໍ່ມີຂໍ້ຍົກເວັ້ນ. ຈາກປີ 1966-67, ໂປສເຕີທີ່ປະສົມປະສານເຂົ້າເປັນອົງປະກອບກາຟິກຕົ້ນຕໍຂອງພວກເຂົາ, ຮູບຖ່າຍຕົວແທນຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ຂອງຫົວຂໍ້ທີ່ຖືກກ່າວເຖິງໂດຍຮູບເງົາເລີ່ມມີຄວາມຮຸນແຮງຂື້ນເລື້ອຍໆ, ແລະຈາກນັ້ນຮູບແບບປະເພດຂອງຮູບຊົງທີ່ມີລັກສະນະພິເສດແລະເປັນເອກະລັກໄດ້ຖືກເພີ່ມເຂົ້າມາ. ແລະມັນບໍ່ແມ່ນວ່າຮູບຖ່າຍບໍ່ໄດ້ຖືກ ນຳ ໃຊ້ໃນໂປສເຕີ, ແຕ່ຄວາມແຕກຕ່າງຕົ້ນຕໍແມ່ນວ່າໃນຮູບແບບນີ້, ສິ່ງທີ່ ເໝາະ ສົມໃນໂປສເຕີເຫຼົ່ານັ້ນແມ່ນພຽງແຕ່ຮູບພາບທີ່ເຂັ້ມຂຸ້ນຂອງນັກສະແດງທີ່ເຂົ້າແຊກແຊງໃນຮູບເງົາ, ແຕ່ເບິ່ງຄືວ່າຂໍ້ຄວາມນີ້ມີຢູ່ແລ້ວ ມັນໄດ້ສູນເສຍຜົນກະທົບອັນເກົ່າຂອງມັນຕໍ່ປະຊາຊົນ. ຢ່າລືມວ່າລະບົບດາວແມ່ນສິ່ງຂອງທີ່ຜ່ານມາໃນເວລານັ້ນ.
ຮູບແບບອີກແບບ ໜຶ່ງ ທີ່ຫາກໍ່ຄຸ້ນເຄີຍໃນໄວໆນີ້ແມ່ນ ໜ້ອຍ ທີ່ສຸດ, ເຊິ່ງຕາມຊື່, ມັນ ໝາຍ ຄວາມວ່າຮູບພາບທັງ ໝົດ ຖືກພັດທະນາມາຈາກອົງປະກອບກາຟິກທີ່ ໜ້ອຍ ທີ່ສຸດ. ມັນງ່າຍດາຍແຕ່ມັນແນ່ນອນມັນບໍ່ແມ່ນ, ເນື່ອງຈາກການບັນລຸແນວຄິດສຸດທ້າຍມັນ ຈຳ ເປັນຕ້ອງສົມທົບແນວຄວາມຄິດແລະແນວຄວາມຄິດກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ຂອງຮູບເງົາ, ແລະ ຄຳ ນຶງເຖິງ ຄຳ ແນະ ນຳ ທາງການຄ້າທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ໃບໂປດສະເຕີທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈເຊິ່ງ ໜ້າ ທີ່ພື້ນຖານຂອງມັນຈະ ສຳ ເລັດ. ເປົ້າ ໝາຍ ໃນການດຶງດູດຜູ້ຄົນເຂົ້າສາຍຮູບເງົາ. ໂຊກດີ, ໃນຫຼາຍໆຄັ້ງເປົ້າ ໝາຍ ນີ້ແມ່ນ ສຳ ເລັດໄປກວ່າການ ສຳ ເລັດ, ແລະຫຼັກຖານສະແດງວ່ານີ້ແມ່ນສິ່ງເນລະມິດສ້າງທີ່ນັບບໍ່ຖ້ວນ, ເໜືອ ກວ່າສິ່ງທັງ ໝົດ ຂອງຜູ້ອອກແບບທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດໃນສະ ໄໝ ນັ້ນ, ຜູ້ທີ່ໄດ້ສະຫລຸບເວລາດ້ວຍຮູບແບບທີ່ບໍ່ແປກປະຫຼາດຂອງລາວ: Rafael López Castro.
ການປະຕິຮູບດ້ານເຕັກນິກໃນການພັດທະນາຂອງ POSTER
ໃນຊ່ວງເວລາທີ່ຜ່ານມາ, ຈຸດປະສົງຂອງຜົນກະທົບດ້ານສັງຄົມແລະຜົນກະທົບທາງສັງຄົມ, ດ້ວຍການປ່ຽນແປງເລັກໆນ້ອຍໆ, ແມ່ນຜູ້ທີ່ມີໄຊຊະນະຢູ່ປະເທດແມັກຊິໂກເທົ່າທີ່ຄວາມຄິດຂອງໂປສເຕີໃນ ໜັງ ມີຄວາມກັງວົນໃຈ. ແນ່ນອນ, ພວກເຮົາຕ້ອງຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າດ້ວຍການປະຕິວັດເຕັກໂນໂລຢີທີ່ດີທີ່ພວກເຮົາໄດ້ປະສົບ, ໂດຍສະເພາະປະມານ 10 ປີ, ໜຶ່ງ ໃນບັນດາຂົງເຂດທີ່ໄດ້ຮັບຜົນປະໂຫຍດສູງສຸດໃນດ້ານນີ້ແມ່ນການອອກແບບ. ບັນດາໂປແກຼມ ໃໝ່ ທີ່ ກຳ ລັງເກີດຂື້ນແລະ ກຳ ລັງຖືກປັບປຸງ ໃໝ່ ດ້ວຍຄວາມໄວທີ່ບໍ່ຊ້ ຳ ຊ້ອນໄດ້ໃຫ້ຜູ້ອອກແບບເຄື່ອງມືການເຮັດວຽກທີ່ ໜ້າ ປະທັບໃຈ, ນອກ ເໜືອ ຈາກການ ອຳ ນວຍຄວາມສະດວກໃຫ້ແກ່ວຽກງານຂອງພວກເຂົາຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ, ໄດ້ເປີດພາບພາໂນຣາມາທີ່ກວ້າງຂວາງເຊິ່ງໃນນັ້ນບໍ່ມີຄວາມຄິດຫລືຄວາມປາຖະ ໜາ ວ່າພວກເຂົາເຈົ້າບໍ່ສາມາດປະຕິບັດ. ຫຼາຍດັ່ງນັ້ນຕອນນີ້ພວກເຂົາສະ ເໜີ ໃຫ້ພວກເຮົາເປັນຜົນມາຈາກຮູບພາບທີ່ສວຍງາມ, ມີສຽງ, ລົບກວນຫລືບໍ່ສາມາດເວົ້າໄດ້, ເຊິ່ງບໍ່ຄ່ອຍໄດ້ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງພວກເຮົາ, ບໍ່ວ່າຈະດີກວ່າຫລືຮ້າຍແຮງກວ່າເກົ່າ.
ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມສິ່ງທີ່ກ່າວມາຂ້າງເທິງນັ້ນ, ມັນເປັນການຍຸຕິ ທຳ ທີ່ຈະຮຽກຮ້ອງໃຫ້ບັນດາເຕັກນິກເຕັກໂນໂລຢີທັງ ໝົດ ນີ້, ເອົາໃຈໃສ່ໃນການບໍລິການຂອງນັກອອກແບບ, ແມ່ນເຄື່ອງມືທີ່ເຮັດວຽກຢ່າງແນ່ນອນແລະບໍ່ແມ່ນການທົດແທນຄວາມສາມາດແລະແຮງບັນດານໃຈຂອງພວກເຂົາ. ຊື່ຂອງ Rafael López Castro, Vicente Rojo, Xavier Bermúdez, Marta León, Luis Almeida, ເຢຍລະມັນ Montalvo, Gabriela Rodríguez, Carlos Palleiro, Vicente Rojo Cama, Carlos Gayou, Eduardo Téllez, Antonio PérezÑico, Concepon Rog, Roger , Bernardo Recamier, FélixBeltrán, Marta Covarrubias, René Azcuy, Alejandro Magallanes, Ignacio Borja, Manuel Monroy, Giovanni Troconni, Rodrigo Toledo, Miguel Torresngel Torres, Rocío Mireles, Armando Hatzacorsian, Carolina Kerlow ແລະອື່ນໆແມ່ນຄົນອື່ນໆ, Carolina Kerlow, ແລະອື່ນໆ. ຊື່ກະສານອ້າງອີງໃນເວລາທີ່ມັນມາກັບໂປສເຕີໃນ cinema Mexican ຂອງສາມສິບປີທີ່ຜ່ານມາ. ສຳ ລັບພວກເຂົາ, ຕໍ່ກັບທຸກສິ່ງທີ່ກ່າວມາຂ້າງເທິງ, ແລະ ສຳ ລັບທຸກໆຄົນທີ່ໄດ້ລົງປະກາດ ສຳ ລັບຮູບເງົາຂອງແມັກຊິໂກຕະຫຼອດເວລາ, ບົດຂຽນສັ້ນໆນີ້ອາດຈະເປັນການຮັບຮູ້ນ້ອຍແຕ່ສົມຄວນ ສຳ ລັບການສ້າງປະເພນີວັດທະນະ ທຳ ພິເສດຂອງບຸກຄະລິກລັກສະນະບຸກຄົນແລະຊາດ. ນອກ ເໜືອ ຈາກທີ່ໄດ້ປະຕິບັດພາລະກິດຕົ້ນຕໍແລ້ວ, ເນື່ອງຈາກວ່າໃນໂອກາດຫຼາຍກວ່າ ໜຶ່ງ ຄັ້ງ, ຜູ້ປະສົບເຄາະຮ້າຍຈາກການສະກົດຂອງຮູບພາບຂອງຕົນ, ພວກເຮົາໄດ້ໄປສາຍຮູບເງົາພຽງແຕ່ຮັບຮູ້ວ່າໂປສເຕີໄດ້ດີກ່ວາຮູບເງົາ. ບໍ່ມີທາງ, ພວກເຂົາໄດ້ເຮັດວຽກຂອງພວກເຂົາ, ແລະໂປສເຕີໄດ້ປະຕິບັດຈຸດປະສົງຂອງມັນ: ເພື່ອຈັບພວກເຮົາດ້ວຍການສະກົດສາຍຕາຂອງມັນ.
ທີ່ມາ: ປະເທດແມັກຊິໂກໃນເວລາສະບັບເລກທີ 32 ກັນຍາ / ຕຸລາ 1999
