ເປັນຫຍັງຮູບປັ້ນຂອງ Javier Marínຈຶ່ງສ້າງຄວາມກະຕືລືລົ້ນໃຫ້ແກ່ຜູ້ເບິ່ງທີ່ຢູ່ທາງ ໜ້າ ພວກເຂົາບໍ່ສາມາດຊ່ວຍໄດ້ແຕ່ການແຕ້ມຮູບຮອຍຍິ້ມທີ່ ໜ້າ ພໍໃຈ? ອຳ ນາດຂອງການດຶງດູດທີ່ພວກເຂົາຕື່ນຂື້ນແມ່ນຫຍັງ? ພະລັງທີ່ເຂັ້ມຂຸ້ນທີ່ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງຜູ້ຊົມນັ້ນມາຈາກໃສ? ເປັນຫຍັງຕົວເລກດິນ ໜຽວ ເຫຼົ່ານີ້ກໍ່ໃຫ້ເກີດການກະຕຸ້ນຢູ່ໃນພື້ນທີ່ທີ່ການປະຕິມາ ກຳ ໄດ້ຮັບການປະຕິບັດທີ່ມີການ ຈຳ ແນກດ້ວຍຄວາມເຄົາລົບຕໍ່ຮູບແບບການສະແດງອື່ນໆຂອງພາດສະຕິກ?
ຕອບ ຄຳ ຖາມເຫຼົ່ານີ້ - ແລະອີກຫຼາຍໆ ຄຳ ຖາມທີ່ພວກເຮົາຖາມຕົນເອງເມື່ອ“ ເຫັນ” ຮູບປັ້ນຂອງ Javier Marínບໍ່ສາມາດແລະບໍ່ຄວນເປັນການ ດຳ ເນີນງານແບບອັດຕະໂນມັດ. ປະເຊີນ ໜ້າ ກັບປະກົດການທີ່ມີລັກສະນະຄ້າຍຄືກັນ, ເພື່ອບອກຄວາມຈິງທີ່ຂາດແຄນ, ມັນ ຈຳ ເປັນຕ້ອງຍ່າງກັບຕີນຜູ້ ນຳ ເພື່ອຫລີກລ້ຽງການຕົກຢູ່ໃນຄວາມຜິດພາດທີ່ບໍ່ຄາດຄິດເຊິ່ງພຽງແຕ່ສັບສົນແລະຫັນຄວາມສົນໃຈຈາກສິ່ງທີ່ ຈຳ ເປັນ, ຈາກສິ່ງທີ່ມີຄວາມ ໝາຍ ແລະຍຸດຕິ ທຳ ທີ່ເບິ່ງຄືວ່າເຫັນໄດ້ຊັດເຈນໃນວຽກງານຂອງຜູ້ຂຽນ ຫນຸ່ມ, ຍັງຢູ່ໃນຂັ້ນຕອນຂອງການຮູບແບບ, ທີ່ມີຄຸນງາມຄວາມດີແມ່ນເກີນຄວາມສົງໃສ. ການເຮັດວຽກຂອງ Javier Marínເປັນສິ່ງທີ່ ໜ້າ ຕື່ນເຕັ້ນ, ແລະຄວາມຕື່ນເຕັ້ນທີ່ເຮັດໃຫ້ຈິດໃຈຂອງທັງນັກສັງເກດການທີ່ຂີ້ຄ້ານແລະນັກວິຈານທີ່ຮຸນແຮງແລະເຢັນເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມປະທັບໃຈ, ເຊິ່ງມັນເຮັດໃຫ້ຄົນ ໜຶ່ງ ຄິດເຖິງການ ກຳ ເນີດຂອງນັກສິລະປິນທີ່ມີຄວາມສາມາດ, ເຊິ່ງມີທ່າແຮງອັນໃຫຍ່ຫຼວງ, ເຊິ່ງຜູ້ໃດກໍ່ຕ້ອງສະມາທິ ດ້ວຍຄວາມສະຫງົບທີ່ເປັນໄປໄດ້ທີ່ສຸດ.
ໃນທີ່ນີ້ພວກເຮົາສົນໃຈເລື່ອງຄວາມ ສຳ ເລັດ ໜ້ອຍ ໜຶ່ງ, ເພາະວ່າຄວາມ ສຳ ເລັດ - ດັ່ງທີ່ Rilke ເວົ້າ - ແມ່ນພຽງແຕ່ຄວາມເຂົ້າໃຈຜິດ. ສິ່ງທີ່ເປັນຄວາມຈິງແມ່ນມາຈາກວຽກງານ, ຈາກສິ່ງທີ່ສະແດງອອກໃນມັນ. ໃນກໍລະນີໃດກໍ່ຕາມ, ການພະຍາຍາມຕັດສິນກ່ຽວກັບຄວາມງາມ ໝາຍ ເຖິງການຮັບຮູ້ຄວາມຕັ້ງໃຈຂອງຜູ້ຂຽນແລະການເຈາະ, ຜ່ານການເຮັດວຽກຂອງລາວ, ໃນແງ່ຂອງການກະ ທຳ ທີ່ສ້າງສັນ, ໃນການເປີດເຜີຍຄຸນຄ່າຂອງພລາສຕິກທີ່ລາວ radiates, ໃນພື້ນຖານທີ່ຍືນຍົງ, ໃນ ອຳ ນາດ evocative ທີ່ສົ່ງຕໍ່ແລະໃນການເຕີບໂຕເຕັມທີ່ຂອງຄວາມສາມາດທີ່ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄປໄດ້.
ໃນວຽກຂອງMarínຄວາມຕ້ອງການທີ່ຈະຈັບຮ່າງກາຍຂອງມະນຸດໃນການເຄື່ອນໄຫວແມ່ນເຫັນໄດ້ຊັດເຈນ. ໃນຮູບປັ້ນທັງ ໝົດ ຂອງລາວຄວາມປາຖະ ໜາ ທີ່ບໍ່ພໍໃຈທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ເກີດຊ່ວງເວລາ, ສະຖານະການແລະທ່າທາງທີ່ແນ່ນອນ, ທັດສະນະຄະຕິແລະຄວາມມຶນງົງທີ່, ໃນເວລາທີ່ແຕ້ມໃສ່ຕົວເລກ, ຊີ້ໃຫ້ເຫັນການຄົ້ນພົບພາສາໂດຍບໍ່ມີການປິດບັງ, ໃສ່ໃນບາງຄັ້ງ, ຄວາມອ່ອນໂຍນແລະການຍອມຢູ່ໃຕ້ຄົນອື່ນ, ແມ່ນເຫັນໄດ້ຊັດເຈນ. , ແຕ່ເປັນພາສາທີ່ບໍ່ປະຕິເສດໃບເກັບເງິນທີ່ຖືກ ກຳ ນົດຂອງຜູ້ທີ່ປະກອບມັນ. ຮ່າງກາຍໃນການເຄື່ອນໄຫວ - ເຂົ້າໃຈເປັນຄຸນລັກສະນະທົ່ວໄປຂອງວຽກງານຂອງລາວ - ແມ່ນມີສິດທິພິເສດ ເໜືອ ມູນຄ່າພລາສຕິກອື່ນໆ. ຄວາມໂດດເດັ່ນດັ່ງກ່າວຕ້ອງໄດ້ຖືວ່າຄວາມຄິດຂອງມະນຸດແມ່ນຈຸດປະສົງຂອງສິນລະປະຂອງລາວ, ການ ກຳ ນົດບາງສິ່ງບາງຢ່າງເຊັ່ນ: ຟີຊິກຂອງການສະແດງອອກຈາກທີ່ລາວສ້າງໂຄງປະກອບຜົນງານທັງ ໝົດ ທີ່ລາວໄດ້ຜະລິດຈົນເຖິງປະຈຸບັນ.
ຮູບປັ້ນຂອງລາວແມ່ນຮູບພາບທີ່ເປັນວັດຖຸ, ຮູບພາບທີ່ຂາດການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ໃນຄວາມເປັນຈິງທາງ ທຳ ມະຊາດ: ພວກມັນບໍ່ໄດ້ຄັດລອກຫລືຮຽນແບບ - ທັງບໍ່ໄດ້ ທຳ ທ່າເຮັດເຊັ່ນນັ້ນ - ເປັນເດີມ. ຫຼັກຖານສະແດງນີ້ແມ່ນ Javier Marínເຮັດວຽກກັບຕົວແບບ ໜຶ່ງ. ຄວາມຕັ້ງໃຈທີ່ສະແດງອອກຂອງລາວແມ່ນຂອງອີກລັກສະນະ ໜຶ່ງ: ລາວໄດ້ສືບພັນເລື້ອຍໆແລະມີການປ່ຽນແປງເລັກ ໜ້ອຍ, ແນວຄິດ, ແນວຄິດຂອງລາວໃນການຈິນຕະນາການຂອງມະນຸດ. ອາດເວົ້າໄດ້ວ່າ Javier ໄດ້ແລ່ນເຂົ້າໄປໃນຟ້າຜ່າໃນການຍ່າງຂອງລາວໄປຕາມເສັ້ນທາງສິນລະປະທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນມຸມຂອງການເປັນຕົວແທນທີ່ແປກປະຫຼາດແລະ, ໄດ້ຍອມ ຈຳ ນົນໂດຍເຈດຕະນາເຖິງຄວາມຕັ້ງໃຈຂອງລາວ, ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນການເດີນທາງຂຶ້ນໄປສູ່ການສ້າງໂຄງຮ່າງຂອງບຸກຄະລິກລັກສະນະດຽວນີ້.
ໃນຜົນງານການແກະສະຫຼັກຂອງລາວມີ ຄຳ ນິຍາມທີ່ເລິກເຊິ່ງກ່ຽວກັບສະຖານທີ່ເຊິ່ງຕົວລະຄອນຈິນຕະນາການໄດ້ຂະຫຍາຍອອກໄປ. ຮູບປັ້ນດັ່ງກ່າວບໍ່ໄດ້ເປັນແບບຢ່າງໃນການຍຶດເອົາສະຖານທີ່, ແທນທີ່ຈະແມ່ນຮູບແບບ, ຜູ້ສ້າງພື້ນທີ່ທີ່ພວກເຂົາອາໄສຢູ່: ພວກເຂົາໄປຈາກພາຍໃນທີ່ມີຄວາມຕັ້ງໃຈແລະໃກ້ຊິດກັບພື້ນຖານຂອງສະຖານະການທີ່ມັນມີ. ໃນຖານະເປັນນັກເຕັ້ນ, ການສະແດງອອກແລະການສະແດງອອກຂອງບໍລິສັດເກືອບຈະເວົ້າເຖິງສະຖານທີ່ທີ່ການກະ ທຳ ດັ່ງກ່າວເກີດຂື້ນ, ແລະ ຄຳ ແນະ ນຳ ຢ່າງດຽວແມ່ນຜູ້ທີ່ສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ເປັນຕົວສະກົດຂອງໂຄງສ້າງທາງກວ້າງຂອງພື້ນທີ່ບ່ອນທີ່ການສະແດງສະແດງອອກ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນການສະແດງ. ຂອງຄວາມຮູ້ສຶກຂອງ epic ຕື່ນເຕັ້ນຫຼືຂອງ farce ຂອງ humor comic ໄດ້. ແຕ່ການປະຕິບັດງານທີ່ສ້າງສັນຂອງອະວະກາດໃນວຽກງານຂອງMarínແມ່ນ chimerical, spontaneous, ແລະງ່າຍດາຍໃນທໍາມະຊາດ, ເຊິ່ງແທນທີ່ຈະມີຈຸດປະສົງທີ່ຈະໄປຫາການຕອບສະຫນອງຄວາມບໍ່ສະຫຼາດ, ໂດຍບໍ່ມີການແຊກແຊງຂອງປັນຍາຈະມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ເສີຍເມີຍ. ຄວາມລັບຂອງມັນແມ່ນຢູ່ໃນການສະ ເໜີ ຕົນເອງໂດຍບໍ່ມີຫຼາຍຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນ, ເປັນຂອງຂວັນ, ເປັນ ຕຳ ແໜ່ງ ເທິງສາຍຕາທີ່ມີເຈດຕະນາປະດັບແລະອອກແບບ. ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າໂດຍບໍ່ມີຈຸດປະສົງຂອງຄວາມຄິດທີ່ ໜ້າ ຕື່ນຕາຕື່ນໃຈ, ຮູບປັ້ນເຫຼົ່ານີ້ຄຸ້ມຄອງເພື່ອດຶງດູດເອົາຜູ້ຊາຍປອມ, ຖືກຈ່ອຍຜອມໂດຍຄວາມສົມບູນແບບເລຂາຄະນິດແລະຄວາມສອດຄ່ອງທີ່ບໍ່ຊ້ ຳ ແລະຊັດເຈນຂອງລະບົບ algorithm ແລະຂອງພື້ນທີ່ທີ່ເປັນປະໂຫຍດແລະມີປະໂຫຍດ.
ນັກວິຈານບາງຄົນແນະ ນຳ ວ່າຜົນງານຂອງMarínໄດ້ແຕ້ມຮູບໂບຮານແລະ Renaissance ເພື່ອຍົກລະດັບວິໄສທັດກ່ຽວກັບຄວາມງາມໂດຍສະເພາະຂອງລາວ; ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ມັນເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ຖືກຕ້ອງກັບຂ້ອຍ. ພາສາກະເຣັກຄ້າຍຄື Phidias ຫລື Renaissance ຄື Michelangelo ຈະໄດ້ສັງເກດເຫັນຄວາມບົກຜ່ອງດ້ານພື້ນຖານໃນ torsos ຂອງMarín, ເພາະວ່າສິ່ງເຫຼົ່ານີ້ແລະງ່າຍດາຍບໍ່ສາມາດຖືກຈັດເຂົ້າໃນໂຄງການຕາມ ທຳ ມະຊາດທີ່ໄດ້ມາຈາກຄວາມງາມແບບຄລາສສິກ. ຄວາມສົມບູນແບບແບບຄລາສສິກຍັງພະຍາຍາມຍົກສູງ ທຳ ມະຊາດໃຫ້ກັບສະ ໜາມ ກິລາໂອລິມປິກ, ແລະຮູບປັ້ນ Renaissance ຊອກຫາວິທີແກ້ໄຂຄວາມຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງມະນຸດໃນຫິນອ່ອນຫລືທອງແດງ, ແລະໃນຄວາມ ໝາຍ ນີ້ຜົນງານດັ່ງກ່າວມີລັກສະນະ pious ທີ່ເຂັ້ມແຂງ. ຮູບປັ້ນຂອງMarín, ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ລອກເອົາຮ່າງກາຍມະນຸດຂອງ ໜ້າ ກາກທາງສາສະ ໜາ, ເອົາຮ່ອງຮອຍຂອງສະຫວັນ, ແລະຮ່າງກາຍຂອງພວກມັນມີຢູ່ໃນໂລກຄືກັບດິນເຜົາທີ່ພວກມັນປະກອບ: ພວກມັນແມ່ນຊິ້ນສ່ວນຂອງຄວາມອ່ອນເພຍຊົ່ວຄາວ, ພຽງແຕ່ຕົວຢ່າງຂອງ ອາລຸນ furtive ແລະການລະລາຍທັນທີ.
ຄວາມແປກປະຫລາດທີ່ລົບກວນທີ່ຕົວເລກຂອງພວກມັນແຜ່ລາມໄປຕາມຮີດຄອງປະເພນີທີ່ຂາດຄວາມເປັນ ທຳ ມະດາ, ເຊິ່ງບໍ່ສົນໃຈກັບອະດີດແລະບໍ່ໄວ້ວາງໃຈອະນາຄົດໃດໆ. ຜົນງານເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຜະລິດຕະພັນຂອງສັງຄົມນິຍົມທີ່ອ່ອນແອ, ດ້ອຍໂອກາດ, ຜູ້ບໍລິໂພກ, ເປັນຄົນຂີ້ຄ້ານໂດຍຄວາມແປກ ໃໝ່ ທີ່ບໍ່ເຄີຍເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາພໍໃຈ. ໂລກແຫ່ງຄວາມບໍ່ເຊື່ອຖືທີ່ພວກເຮົາທຸກຄົນເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ, ທັນທີປະເຊີນ ໜ້າ ກັບພາບຈິນຕະນາການ, ພາບລວງຕາທີ່ບໍ່ມີການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ອື່ນໃດນອກ ເໜືອ ຈາກຖານຊີມັງຫລໍ່, ບໍ່ມີ ໜ້າ ທີ່ອື່ນໃດນອກ ເໜືອ ຈາກການລະນຶກເຖິງຄວາມຫລົງໄຫລຂອງສິ່ງຂອງພວກເຮົາ, ໃນທີ່ສຸດກໍ່ເປັນສິ່ງທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນແລະບໍ່ ສຳ ຄັນເທົ່າກັບ sigh ຂອງສະເຫມີເປັນຢູ່ໃນ verge ຂອງ cracking ແລະຄວາມແຕກແຍກຄວາມຕາຍໄດ້. ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ດິນເຜົາເຮັດວຽກຢູ່ໃນຊິ້ນສ່ວນເຫຼົ່ານີ້ເຊິ່ງບາງຄັ້ງເບິ່ງຄືວ່າເປັນທອງເຫລືອງຫລືວັດສະດຸທີ່ມີອາຍຸຫລາຍປີ, ແຕ່ບໍ່ມີຫຍັງນອກ ເໜືອ ຈາກໂຄງສ້າງຂອງໂລກທີ່ຖືກເຜົາ, ຕົວເລກທີ່ອ່ອນແອກ່ຽວກັບການພັງທະລາຍແລະວ່າໃນນີ້ພວກມັນປະຕິບັດ ອຳ ນາດແລະຄວາມຈິງຂອງພວກເຂົາ, ເພາະວ່າພວກມັນອ້າງເຖິງຄວາມບໍ່ປອດໄພ. ຂອງຄວາມເປັນຈິງຂອງພວກເຮົາ, ເພາະວ່າພວກເຂົາສະແດງໃຫ້ພວກເຮົາເຫັນຄວາມ ສຳ ຄັນຂອງພວກເຮົາ, ຄວາມເປັນຈິງຂອງພວກເຮົາເປັນອົງການຈັດຕັ້ງຂອງໂລກທີ່ມີຂະ ໜາດ ນ້ອຍທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນ.
Marínແມ່ນຊ່າງແກະສະຫຼັກທີ່ຕັ້ງໃຈທີ່ຈະຫລຽວເຫັນຄວາມຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງຮ່າງກາຍນັກກິລາທີ່ມີຄວາມລຶກລັບ, ແລະແທນທີ່ຈະແກ້ໄຂຂໍ້ ຈຳ ກັດ, ເຮັດໃຫ້ຄວາມສົງໄສແລະກ່ອນຕາຂອງພວກເຮົາວາງຊະຕາ ກຳ ຂອງ Hamletian ທີ່ໂສກເສົ້າຂອງຜູ້ຊາຍຍຸກປັດຈຸບັນທີ່ຖືກຂົ່ມຂູ່ໂດຍແຮງກະຕຸ້ນຂອງຕົນເອງ. ມັນແມ່ນດິນ ໜຽວ, ທຸກຍາກທີ່ສຸດຂອງບັນດາສື່ກາງ, ເກົ່າແກ່ທີ່ສຸດແລະອ່ອນແອທີ່ສຸດ, ວັດສະດຸທີ່ສະແດງອອກຢ່າງຊື່ສັດເຖິງຄວາມເປັນຢູ່ຂອງເຮືອ, ເປັນສື່ກາງທີ່ໃກ້ທີ່ສຸດທີ່ພວກເຮົາໄດ້ໃຊ້ເພື່ອອອກຈາກປະຈັກພະຍານຂອງພວກເຮົາຜ່ານແຜ່ນດິນໂລກ, ແລະ ເຊິ່ງMarínເຄີຍໃຊ້ເວລາສະຖານທີ່ຂອງຕົນໃນໂລກສິນລະປະ.
