ກ່ອນການປະດິດສ້າງຂອງການຖ່າຍຮູບ, ຜູ້ຄົນທີ່ສົນໃຈໃນການຮັກສາຮູບພາບລັກສະນະທາງດ້ານຮ່າງກາຍແລະສະຖານະພາບທາງສັງຄົມຂອງພວກເຂົາຕ້ອງຫັນໄປຫານັກແຕ້ມ, ຜູ້ທີ່ໃຊ້ເຕັກນິກຕ່າງໆເພື່ອເຮັດຮູບແຕ້ມທີ່ຖືກຮຽກຮ້ອງ.
ສຳ ລັບລູກຄ້າທີ່ສາມາດຈ່າຍໄດ້. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ບໍ່ແມ່ນລູກຄ້າທີ່ມີທ່າແຮງທຸກຄົນມີຊັບພະຍາກອນທີ່ພຽງພໍໃນການເຂົ້າເຖິງແລະຮັກສາຮູບຄົນ, ເຖິງແມ່ນວ່າໃນຊຸມປີຕົ້ນໆຂອງການຖ່າຍຮູບ, ຮູບພາບໃນ daguerreotypes ແມ່ນບໍ່ສາມາດເຂົ້າເຖິງປະຊາກອນສ່ວນໃຫຍ່, ຈົນກວ່າຄວາມກ້າວ ໜ້າ ທາງເຕັກໂນໂລຢີໃນການຖ່າຍຮູບ ສະຕະວັດທີ 19 ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະໄດ້ຮັບຜົນກະທົບດ້ານລົບເທິງແຜ່ນແກ້ວ. ເຕັກນິກນີ້, ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກໂດຍຊື່ຂອງການປົນເປື້ອນ, ແມ່ນຂະບວນການທີ່ບັນລຸໄດ້ປະມານປີ 1851 ໂດຍ Frederick Scott Archer, ໂດຍຜ່ານການຖ່າຍຮູບ albumen ສາມາດຜະລິດໄດ້ດ້ວຍວິທີທີ່ໄວກວ່າແລະບໍ່ ຈຳ ກັດໃນເຈ້ຍ sepia toned. ສິ່ງດັ່ງກ່າວເຮັດໃຫ້ຕົ້ນທຶນການຖ່າຍຮູບຫຼຸດລົງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ.
ການປົນເປື້ອນ, ທີ່ມີຄວາມອ່ອນໄຫວຫຼາຍກວ່າເກົ່າ, ຊ່ວຍໃຫ້ຫຼຸດຜ່ອນເວລາ ສຳ ຜັດໄດ້; ມັນເປັນ ໜີ້ ຊື່ຂອງມັນຕໍ່ຂະບວນການ ສຳ ຜັດທີ່ຖືກປະຕິບັດດ້ວຍການປ້ອນນ້ ຳ ຊຸ່ມ; Albumin ປະກອບດ້ວຍການເຮັດໃຫ້ເຈ້ຍແຜ່ນບາງໆຊຸ່ມຊື້ນໂດຍມີສ່ວນປະສົມຂອງໄຂ່ຂາວແລະ sodium chloride, ເມື່ອມັນແຫ້ງ, ການແກ້ໄຂຂອງ nitrate ເງິນໄດ້ຖືກຕື່ມ, ເຊິ່ງຍັງອະນຸຍາດໃຫ້ເອົາໄປຕາກແຫ້ງ, ເຖິງແມ່ນວ່າໃນເວລາມືດ, ມັນກໍ່ຖືກວາງໃສ່ມັນທັນທີ. ດ້ານເທິງຂອງແຜ່ນພັບທີ່ປຽກຊຸ່ມແລະຈາກນັ້ນປະເຊີນກັບແສງແດດ; ເພື່ອແກ້ໄຂຮູບພາບ, ການແກ້ໄຂຂອງ sodium thiosulfate ແລະນ້ ຳ ໄດ້ຖືກເພີ່ມ, ເຊິ່ງລ້າງແລະຕາກໃຫ້ແຫ້ງ. ເມື່ອຂັ້ນຕອນດັ່ງກ່າວ ສຳ ເລັດແລ້ວ, albumin ກໍ່ຖືກແຊ່ເຂົ້າໄປໃນວິທີແກ້ໄຂບັນຫາທາດ ຄຳ ຄຳ ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ສຽງທີ່ຕ້ອງການແລະແກ້ໄຂຮູບພາບເທິງພື້ນຜິວຂອງມັນເປັນເວລາດົນກວ່າເກົ່າ.
ຍ້ອນຄວາມກ້າວ ໜ້າ ທີ່ເຕັກນິກການຖ່າຍຮູບເຫຼົ່ານີ້ ນຳ ມາພ້ອມກັບພວກມັນ, ໃນປະເທດຝຣັ່ງ, ນັກຖ່າຍຮູບAndré Adolphe Disderi (1819-1890), ໄດ້ຈົດສິດທິບັດໃນປີ 1854 ວິທີທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ 10 ຮູບຖ່າຍຈາກພາບລົບ, ອັນນີ້ເຮັດໃຫ້ລາຄາຂອງແຕ່ລະພິມ ຫຼຸດລົງ 90%. ຂະບວນການດັ່ງກ່າວແມ່ນປະກອບມີການປັບກ້ອງຖ່າຍຮູບໃນຮູບແບບທີ່ພວກເຂົາສາມາດຖ່າຍຮູບ 8 ຫາ 9 ແຜ່ນເທິງແຜ່ນຂະ ໜາດ 21,6 ຊມສູງ 16,5 ຊມ. ຮູບພາບກວ້າງປະມານ 7 ຊຕມແລະກວ້າງ 5 ຊມ. ຕໍ່ມາ, ບັນດາຮູບຖ່າຍໄດ້ຖືກວາງໃສ່ໃນກະດານທີ່ມີຄວາມ ໜາ 10 ຊມ 6 ຊຕມ, ຜົນຂອງເຕັກນິກນີ້ໄດ້ຖືກນິຍົມຊື່ວ່າ "ບັດຢ້ຽມຢາມ", ຊື່ທີ່ມາຈາກພາສາຝຣັ່ງ, carte de visite, ຫຼືນາມບັດ, ບົດຂຽນ ໃນການ ນຳ ໃຊ້ທີ່ນິຍົມ, ທັງໃນອາເມລິກາແລະເອີຣົບ. ມັນຍັງມີຮູບແບບທີ່ໃຫຍ່ກວ່າ, ເຊິ່ງເອີ້ນວ່າ Boudoir Card, ເຊິ່ງມີຂະ ໜາດ ປະມານ 15 ຊຕມແລະກວ້າງ 10 ຊມ; ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ການ ນຳ ໃຊ້ມັນບໍ່ໄດ້ເປັນທີ່ນິຍົມ.
ໃນຖານະເປັນມາດຕະການທາງການຄ້າ, Disderi ໄດ້ເຮັດ, ໃນເດືອນພຶດສະພາປີ 1859, ຮູບຄົນຂອງ Napoleon III, ເຊິ່ງລາວໄດ້ຜະລິດເປັນນາມບັດແລະໄດ້ຮັບຜົນດີຫຼາຍ, ຍ້ອນວ່າມັນຂາຍຫລາຍພັນສະບັບໃນສອງສາມມື້. ໃນໄວໆນີ້ລາວໄດ້ຮຽນແບບໂດຍນັກຖ່າຍຮູບອັງກິດ John Jabex Edwin Mayall, ໃນປີ 1860, ສາມາດຖ່າຍຮູບ Queen Victoria ແລະ Prince Albert ຢູ່ທີ່ພະລາຊະວັງ Buckingham. ຜົນ ສຳ ເລັດແມ່ນຄ້າຍຄືກັບເພື່ອນຮ່ວມງານຝຣັ່ງຂອງລາວ, ຍ້ອນວ່າລາວຍັງສາມາດຂາຍບັດທຸລະກິດເປັນ ຈຳ ນວນຫລວງຫລາຍ. ໜຶ່ງ ປີຕໍ່ມາ, ເມື່ອເຈົ້າຊາຍເສຍຊີວິດ, ຮູບປັ້ນໄດ້ກາຍເປັນວັດຖຸທີ່ມີຄຸນຄ່າສູງ. ຄຽງຄູ່ກັບບັດທຸລະກິດ, ປື້ມບັນລະບັ້ມໄດ້ຖືກຜະລິດໃນວັດຖຸຕ່າງໆເພື່ອຮັກສາຮູບຖ່າຍ. ອັນລະບັ້ມເຫລົ່ານີ້ຖືກຖືວ່າແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນບັນດາຊັບສົມບັດທີ່ລ້ ຳ ຄ່າທີ່ສຸດຂອງຄອບຄົວ, ລວມທັງຮູບຄົນຂອງຍາດຕິພີ່ນ້ອງແລະ ໝູ່ ເພື່ອນກໍ່ຄືຄົນທີ່ມີຊື່ສຽງແລະສະມາຊິກຂອງລາດຊະວົງ. ພວກເຂົາຖືກຈັດໃສ່ໃນສະຖານທີ່ທີ່ມີຍຸດທະສາດແລະສາມາດເບິ່ງເຫັນໄດ້ທີ່ສຸດໃນເຮືອນ.
ການ ນຳ ໃຊ້ບັດທຸລະກິດກໍ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມໃນປະເທດແມັກຊິໂກ; ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ມັນບໍ່ດົນຫລັງຈາກນັ້ນ, ຮອດທ້າຍສະຕະວັດທີ 19 ແລະຕົ້ນປີ 20. ຮູບຖ່າຍເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນມີຄວາມຕ້ອງການຫຼາຍໃນທຸກຂະ ແໜງ ການໃນສັງຄົມ, ເພື່ອປົກປິດມັນ, ສະຕູດິໂອຖ່າຍຮູບ ຈຳ ນວນຫຼວງຫຼາຍໄດ້ຖືກຕິດຕັ້ງຢູ່ໃນຕົວເມືອງທີ່ ສຳ ຄັນທີ່ສຸດຂອງປະເທດ, ສະຖານທີ່ທີ່ຈະກາຍເປັນສະຖານທີ່ທີ່ຕ້ອງໄດ້ເບິ່ງໃນໄວໆນີ້, ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນ ສຳ ລັບຜູ້ທີ່ສົນໃຈໃນການຮັກສາຮູບພາບຂອງພວກເຂົາ. ການແຜ່ພັນໃນ albumin.
ຊ່າງຖ່າຍຮູບໄດ້ ນຳ ໃຊ້ວັດສະດຸທີ່ເປັນໄປໄດ້ທັງ ໝົດ ສຳ ລັບການປະກອບຮູບຖ່າຍຂອງພວກເຂົາ, ໂດຍ ນຳ ໃຊ້ຊຸດທີ່ຄ້າຍຄືກັບຮູບເງົາເພື່ອສະແດງການປະທັບຂອງຕົວລະຄອນ, ພະລາດຊະວັງແລະພູມສັນຖານຂອງປະເທດ, ແລະອື່ນໆ. ພວກເຂົາຍັງໄດ້ ນຳ ໃຊ້ຖັນ, ປູພື້ນແລະລະບຽງທີ່ເປັນແບບຢ່າງໃນປູ, ພ້ອມທັງເຟີນິເຈີຂອງເວລາ, ໂດຍບໍ່ຂາດຜ້າມ່ານໃຫຍ່ແລະການຕົກແຕ່ງຫລາຍເກີນໄປ.
ຊ່າງຖ່າຍຮູບໄດ້ເອົາ ຈຳ ນວນບັດທຸລະກິດທີ່ລູກຄ້າໄດ້ຮຽກຮ້ອງມາກ່ອນ. ເຈ້ຍ albumen, ນັ້ນແມ່ນ, ການຖ່າຍຮູບ, ຖືກຕິດຢູ່ໃນກະດານທີ່ປະກອບມີຂໍ້ມູນຂອງສະຕູດິໂອຖ່າຍຮູບເປັນຕົວຕົນ, ດັ່ງນັ້ນ, ຊື່ແລະທີ່ຢູ່ຂອງສະຖາບັນຈະປະກອບໄປດ້ວຍຫົວຂໍ້ທີ່ສະແດງອອກຕະຫຼອດໄປ. ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ການຖ່າຍຮູບໄດ້ໃຊ້ກັບຫລັງຂອງນາມບັດເພື່ອຂຽນຂໍ້ຄວາມຕ່າງໆໃຫ້ກັບຜູ້ຮັບຂອງພວກເຂົາ, ຍ້ອນວ່າພວກເຂົາສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນເປັນຂອງຂວັນ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນສະມາຊິກຄອບຄົວທີ່ໃກ້ທີ່ສຸດ, ກັບແຟນແລະແຟນເກົ່າ, ຫລືກັບ ໝູ່ ເພື່ອນ.
ບັດທຸລະກິດຮັບໃຊ້ໃຫ້ໃກ້ຊິດກັບແຟຊັ່ນຂອງເວລາ, ຜ່ານພວກມັນພວກເຮົາຮູ້ຈັກຕູ້ເສື້ອຜ້າຂອງຜູ້ຊາຍ, ແມ່ຍິງແລະເດັກນ້ອຍ, ທ່າທາງທີ່ພວກເຂົາໄດ້ຮັບຮອງເອົາ, ເຟີນີເຈີ, ທັດສະນະຄະຕິທີ່ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນໃນໃບ ໜ້າ ຂອງຕົວລະຄອນທີ່ຖ່າຍຮູບ, ແລະອື່ນໆ. ພວກເຂົາເປັນພະຍານເຖິງໄລຍະເວລາຂອງການປ່ຽນແປງຄົງທີ່ຂອງວິທະຍາສາດແລະເຕັກໂນໂລຢີ. ຊ່າງຖ່າຍຮູບໃນເວລານັ້ນມີຄວາມ ໜ້າ ກຽດຊັງໃນວຽກງານຂອງພວກເຂົາ, ພວກເຂົາໄດ້ເຮັດມັນດ້ວຍຄວາມເອົາໃຈໃສ່ແລະຄວາມລະມັດລະວັງຈົນກ່ວາພວກເຂົາຈະໄດ້ຮັບຜົນທີ່ຕ້ອງການ, ໂດຍສະເພາະເພື່ອບັນລຸການຍອມຮັບສຸດທ້າຍຂອງລູກຄ້າຂອງພວກເຂົາເມື່ອພວກເຂົາໄດ້ສະທ້ອນບັດທຸລະກິດຂອງພວກເຂົາ, ຄືກັບທີ່ພວກເຂົາຄາດຫວັງ.
ຢູ່ Mexico City, ສະຕູດິໂອການຖ່າຍຮູບທີ່ ສຳ ຄັນທີ່ສຸດແມ່ນຂອງອ້າຍນ້ອງ Valleto, ຕັ້ງຢູ່ແຖວທີ 1. Calle de San Francisco ເລກ 14, ປະຈຸບັນ Madero Avenue, ສະຕູດິໂອຂອງລາວ, ຊື່ວ່າ Foto Valleto y Cía, ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນສີສັນທີ່ນິຍົມແລະເປັນທີ່ນິຍົມຂອງເວລາ. ສະຖານທີ່ທ່ອງທ່ຽວທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ໄດ້ຖືກສະ ເໜີ ໃຫ້ລູກຄ້າໃນທຸກຊັ້ນຂອງການສ້າງຕັ້ງຂອງລາວ, ຕັ້ງຢູ່ໃນອາຄານທີ່ລາວເປັນເຈົ້າຂອງ, ຄືກັບເລື່ອງລາວຕ່າງໆຂອງເວລາ.
ບໍລິສັດຖ່າຍຮູບບໍລິສັດ Cruces y campaigns, ຕັ້ງຢູ່ Calle del Empedradillo No. 4 ແລະຕໍ່ມາໄດ້ປ່ຽນຊື່ມາເປັນ Photo Artística Cruces y Campa, ແລະທີ່ຢູ່ຂອງມັນຢູ່ Calle de Vergara ເລກ 1, ເປັນອີກ ໜຶ່ງ ສະຖາບັນທີ່ສ້າງຂື້ນທີ່ສຸດໃນທ້າຍປີ ຂອງສະຕະວັດທີ່ຜ່ານມາ, ມັນໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂື້ນໂດຍສັງຄົມຂອງ Messrs. Antíoco Cruces ແລະ Luis campaigns. ຮູບປະພັນຂອງລາວແມ່ນມີລັກສະນະຫຍໍ້ທໍ້ໃນສ່ວນປະກອບຂອງພາບ, ໂດຍເນັ້ນ ໜັກ ໃສ່ ໜ້າ ຕາຫຼາຍຂື້ນ, ບັນລຸໄດ້ຜ່ານຜົນກະທົບທີ່ເຮັດໃຫ້ສະພາບແວດລ້ອມເຮັດໃຫ້ມົວ, ໂດຍເນັ້ນພຽງແຕ່ຕົວລະຄອນທີ່ສະແດງອອກເທົ່ານັ້ນ. ໃນບາງບັດທຸລະກິດ, ຊ່າງຖ່າຍຮູບໄດ້ວາງລູກຄ້າຂອງພວກເຂົາໄວ້ໃນ ຕຳ ແໜ່ງ ທີ່ບໍ່ ທຳ ມະດາ, ອ້ອມຮອບດ້ວຍເຟີນິເຈີທີ່ ຈຳ ເປັນທີ່ສຸດ, ເພື່ອໃຫ້ຄວາມ ສຳ ຄັນກັບທັດສະນະແລະເສື້ອຜ້າຂອງຄົນ.
ການສ້າງຕັ້ງ Montes de Oca y Compañíaກໍ່ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນບັນດາປະເທດທີ່ນິຍົມທີ່ສຸດໃນເມືອງແມັກຊິໂກ, ມັນຕັ້ງຢູ່ຖະ ໜົນ 4. ຂອງ Plateros No.6, ລາວໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈຈາກຜູ້ທີ່ສົນໃຈຢາກໃຫ້ມີຮູບແຕ້ມເຕັມຮູບຊົງ, ມີການຕົກແຕ່ງແບບລຽບງ່າຍ, ເກືອບຈະເຮັດດ້ວຍຜ້າມ່ານຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ຢູ່ສົ້ນ ໜຶ່ງ ແລະພື້ນຫລັງທີ່ເປັນກາງ. ຖ້າລູກຄ້າມັກ, ລາວສາມາດຕັ້ງຢູ່ຕໍ່ ໜ້າ ພູມສັນຖານຕົວເມືອງຫຼືປະເທດ. ໃນຮູບຖ່າຍເຫຼົ່ານີ້, ອິດທິພົນຂອງຄວາມໂລແມນຕິກແມ່ນເຫັນໄດ້ຊັດເຈນ.
ສະຕູດິໂອຖ່າຍຮູບ ສຳ ຄັນກໍ່ຖືກຕິດຕັ້ງຢູ່ບັນດາເມືອງໃຫຍ່ຂອງແຂວງ, ທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດແມ່ນ Octaviano de la Mora, ຕັ້ງຢູ່ Portal de Matamoros No.9, ໃນ Guadalajara. ຊ່າງຖ່າຍຮູບຄົນນີ້ຍັງໄດ້ ນຳ ໃຊ້ສະພາບແວດລ້ອມປອມທີ່ຫລາກຫລາຍເປັນພື້ນຫລັງ, ເຖິງແມ່ນວ່າມີຮູບແບບທີ່ອົງປະກອບທີ່ໃຊ້ໃນຮູບຖ່າຍຂອງລາວຄວນມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງຢ່າງໃກ້ຊິດກັບລົດຊາດແລະຄວາມມັກຂອງລູກຄ້າຂອງລາວ. ເພື່ອບັນລຸຜົນທີ່ຕ້ອງການ, ມັນໄດ້ມີການເກັບມ້ຽນເຄື່ອງເຟີນີເຈີ, ເຄື່ອງດົນຕີ, ໂມງ, ພືດ, ປະຕິມາ ກຳ, ລະບຽງແລະອື່ນໆ. ຮູບແບບຂອງລາວໄດ້ຖືກສະແດງໂດຍຄວາມສົມດຸນທີ່ລາວບັນລຸໄດ້ລະຫວ່າງທ່າທາງແລະຮ່າງກາຍທີ່ຜ່ອນຄາຍຂອງຕົວລະຄອນລາວ. ຮູບຖ່າຍຂອງລາວແມ່ນໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈຈາກ neoclassicism, ເຊິ່ງບັນດາຖັນແມ່ນສ່ວນ ໜຶ່ງ ທີ່ ສຳ ຄັນໃນການຕົກແຕ່ງຂອງລາວ.
ພວກເຮົາບໍ່ສາມາດລົ້ມເຫລວໃນການກ່າວເຖິງຊ່າງພາບສະຕູດິໂອອື່ນໆທີ່ມີຊື່ສຽງເຊັ່ນ: Pedro González, ໃນ San Luis Potosí; ຢູ່ Puebla, ສະຕູດິໂອຂອງJoaquínMartínezທີ່ Estanco de Hombres ສະບັບເລກທີ 15, ຫຼື Lorenzo Becerril ຢູ່ Calle Mesones ເລກທີ 3. ນີ້ແມ່ນພຽງແຕ່ບາງບັນດານັກຖ່າຍຮູບທີ່ ສຳ ຄັນຂອງເວລາ, ເຊິ່ງຜົນງານຂອງພວກເຂົາສາມາດເຫັນໄດ້ໃນ ຈຳ ນວນຫລາຍ ບັດທຸລະກິດທີ່ມື້ນີ້ແມ່ນລາຍການຂອງຜູ້ລວບລວມແລະທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາໃກ້ຊິດກັບເວລາໃນປະຫວັດສາດຂອງພວກເຮົາທີ່ປະຈຸບັນ ໝົດ ໄປແລ້ວ.
