ໃນເວລາທີ່ໄປຢ້ຽມຢາມ Museo del Templo Mayor ໃນ Mexico City ພວກເຮົາບໍ່ສາມາດຫລີກລ້ຽງການຕົກຕະລຶງໃນການຕ້ອນຮັບຕົວລະຄອນຂະ ໜາດ ທີ່ມີຂະ ໜາດ ຊີວິດທີ່ແປກປະຫຼາດ 2 ຄົນ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາປະທັບໃຈພວກເຮົາດ້ວຍຄຸນນະພາບຮູບປັ້ນແລະຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງຕົວແທນ.
ບາງ ຄຳ ຖາມທີ່ວ່າ, ໂດຍບໍ່ຕ້ອງສົງໃສ, ຮູບປັ້ນເຫລົ່ານີ້ໄດ້ຍົກສູງໃນຈິດໃຈຂອງຜູ້ມາຢ້ຽມຢາມຫໍພິພິທະພັນຕ້ອງແມ່ນ: ຜູ້ຊາຍເຫຼົ່ານີ້ເປັນຕົວແທນຂອງໃຜ? ການຕົບແຕ່ງຂອງລາວ ໝາຍ ຄວາມວ່າແນວໃດ? ພວກມັນຖືກສ້າງຂື້ນມາຈາກຫຍັງ? ສະນັ້ນພວກເຂົາຖືກພົບເຫັນບໍ? ຢູ່ບ່ອນໃດ? ເມື່ອໃດ? ພວກເຂົາຈະເຮັດມັນໄດ້ແນວໃດ? ແລະອື່ນໆ. ຕໍ່ໄປຂ້ອຍຈະພະຍາຍາມຕອບບາງ ຄຳ ຖາມທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກນີ້; ພວກເຂົາຫລາຍໆຄົນໄດ້ຮັບຄວາມກະຈ່າງແຈ້ງຕໍ່ພວກເຮົາໂດຍນັກວິຊາການຂອງວິຊາດັ່ງກ່າວ, ຄົນອື່ນໆ, ການສັງເກດເບິ່ງຊິ້ນສ່ວນຕ່າງໆ.
ພວກມັນແມ່ນສອງແບບທີ່ມີໂຄງສ້າງເທົ່າທຽມກັນແຕ່ບໍ່ແມ່ນຮູບແກະສະຫຼັກເຊລາມິກທີ່ຄ້າຍຄືກັນ; ແຕ່ລະຄົນເປັນຕົວແທນໃຫ້ແກ່ນັກຮົບ Eagle” (ທະຫານຂອງດວງອາທິດ, ສະມາຊິກຂອງ ໜຶ່ງ ໃນ ຄຳ ສັ່ງການທະຫານທີ່ ສຳ ຄັນທີ່ສຸດໃນສັງຄົມ Aztec), ແລະຖືກພົບເຫັນໃນເດືອນທັນວາ 1981 ໃນໄລຍະການຂຸດຄົ້ນຂອງ Templo Mayor, ໃນ Eagle Warriors Enclosure.
ມັນບໍ່ ໜ້າ ຈະເປັນໄປໄດ້ສູງວ່າຊິ້ນສ່ວນເຫຼົ່ານີ້ຖືກສ້າງຂື້ນໂດຍມີຈຸດປະສົງໃຫ້ເວັບໄຊທ໌ລາຍລະອຽດກ່ຽວກັບຄວາມງາມ. ໂດຍບໍ່ຕ້ອງສົງໃສ, ນັກສິລະປິນຕ້ອງໄດ້ຖືຕົວພວກເຂົາເປັນຕົວແທນ, ບໍ່ແມ່ນຂອງນັກຮົບ, ແຕ່ ສຳ ຄັນຂອງພວກເຂົາ: ຜູ້ຊາຍເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມພາກພູມໃຈໃນການເປັນກຸ່ມຂອງກຸ່ມທີ່ເລືອກນີ້, ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມກ້າຫານແລະຄວາມກ້າຫານທີ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເປັນຕົວແບບຂອງຄວາມທະຫານທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ແລະດ້ວຍຄວາມກ້າຫານ ສະຕິປັນຍາແລະປັນຍາທີ່ພຽງພໍເພື່ອຮັກສາຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງຈັກກະພັດ. ໂດຍໄດ້ຮູ້ເຖິງຄວາມ ສຳ ຄັນຂອງຕົວລະຄອນເຫລົ່ານີ້, ນັກສິລະປິນບໍ່ໄດ້ກັງວົນກ່ຽວກັບຄວາມສົມບູນແບບໃນລາຍລະອຽດນ້ອຍໆຂອງພວກເຂົາ: ລາວປ່ອຍມືຂອງລາວໃຫ້ເປັນອິດສະຫຼະເພື່ອສະແດງຜົນບັງຄັບໃຊ້, ບໍ່ແມ່ນຄວາມງາມ; ລາວຫລໍ່ຫລອມແລະເອົາແບບຢ່າງຂອງດິນເຜົາໃນການບໍລິການເປັນຕົວແທນຂອງຄຸນນະພາບ, ໂດຍບໍ່ມີຄຸນຄ່າຂອງເຕັກນິກ, ແຕ່ໂດຍບໍ່ສົນໃຈມັນ. ຊິ້ນສ່ວນຕົວເອງບອກພວກເຮົາກ່ຽວກັບຄົນທີ່ຮູ້ຈັກຫັດຖະ ກຳ ຂອງພວກເຂົາ, ຍ້ອນຄຸນນະພາບຂອງການເວົ້າແລະວິທີແກ້ໄຂທີ່ວຽກງານຂອງຂະ ໜາດ ນີ້ ຈຳ ເປັນຕ້ອງມີ.
ສະຖານທີ່
ດັ່ງທີ່ພວກເຮົາໄດ້ກ່າວມາແລ້ວ, ຮູບປັ້ນທັງສອງໄດ້ຖືກພົບເຫັນຢູ່ໃນຫໍພິພິທະພັນນັກຮົບ Eagle, ເຊິ່ງເປັນ ສຳ ນັກງານໃຫຍ່ສະເພາະຂອງກຸ່ມນັກສູ້ທີ່ມີກຽດນີ້. ເພື່ອໃຫ້ຄວາມຄິດກ່ຽວກັບສະຖານທີ່, ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະຮູ້ວິທີການສະຖານທີ່ທີ່ສວຍງາມນີ້ມີໂຄງສ້າງສະຖາປັດຕະຍະກໍາ. Enclosure ປະກອບມີຫຼາຍຫ້ອງ, ສ່ວນໃຫຍ່ຂອງຝາໄດ້ທາສີແລະປະເພດຂອງ“ ກ້ອນຫີນ” (ສູງ 60 ຊມ) ເຊິ່ງປະມານ 1 ແມັດຈາກພວກມັນ; ຢູ່ທາງຫນ້າຂອງ "bench" ນີ້ແມ່ນຂະບວນການຂອງນັກຮົບ polychrome. ໃນການເຂົ້າເຖິງຫ້ອງ ທຳ ອິດ, ຢືນຢູ່ແຄມທາງຂ້າງແລະທາງເຂົ້າທາງເຂົ້າ, ແມ່ນ Eagle Warriors ຂະ ໜາດ ຂອງຊີວິດ.
ການ ນຳ ສະ ເໜີ ຂອງລາວ
ດ້ວຍຄວາມຍາວ 1,70 ແມັດແລະຄວາມ ໜາ ສູງສຸດ 1,20 ໃນລະດັບຄວາມສູງຂອງແຂນ, ຕົວລະຄອນເຫລົ່ານີ້ຖືກປະດັບປະດາດ້ວຍຄຸນລັກສະນະຂອງ ຄຳ ສັ່ງຂອງນັກຮົບ. ເຄື່ອງນຸ່ງຂອງພວກເຂົາ, ແໜ້ນ ກັບຮ່າງກາຍ, ແມ່ນຕົວແທນທີ່ມີຮູບຊົງຂອງນົກອິນຊີເຊິ່ງກວມເອົາແຂນແລະຂາ, ສ່ວນຫລັງສຸດແມ່ນຢູ່ລຸ່ມຫົວເຂົ່າ, ບ່ອນທີ່ຮອຍທພບຂອງນົກປະກົດຕົວ. ຕີນແມ່ນເກີບໃສ່ເກີບແຕະ. ແຂນໂຄ້ງຖືກຄາດໄວ້ຢູ່ທາງ ໜ້າ, ໂດຍມີການຂະຫຍາຍໄປທາງຂ້າງເຊິ່ງເປັນຕົວແທນຂອງປີກ, ເຊິ່ງຂົນຂົນປີກທີ່ມີຂົນແຂງໆຢູ່ທົ່ວ. ຕູ້ເສື້ອຜ້າທີ່ໃສ່ແຂນຂອງລາວສິ້ນສຸດລົງດ້ວຍ ໝວກ ກັນກະທົບທີ່ສວຍງາມໃນຮູບຊົງຂອງຫົວນົກອິນຊີພ້ອມດ້ວຍປາຍຫມາກເປີດ, ຈາກທີ່ໃບ ໜ້າ ຂອງນັກຮົບໄດ້ອອກມາ; ມັນມີ perforations ໃນຮູດັງແລະໃນແຕ່ກ່ອນ.
ການລະອຽດ
ທັງຮ່າງກາຍແລະໃບ ໜ້າ ໄດ້ຖືກປັ້ນ, ເນື່ອງຈາກພາຍໃນພວກເຮົາສາມາດເບິ່ງລາຍນິ້ວມືຂອງນັກສິລະປິນຜູ້ທີ່ໃຊ້ດິນເຜົາດ້ວຍຄວາມກົດດັນເພື່ອບັນລຸຊັ້ນ ໜາ ແລະເປັນເອກະພາບ. ສຳ ລັບແຂນລາວແນ່ນອນກະຈາຍດິນ ໜຽວ ແລະກິ້ງມັນໃຫ້ເປັນຮູບຮ່າງແລະຕໍ່ມາກໍ່ເຂົ້າຮ່ວມກັບຮ່າງກາຍ. “ ໝວກ ກັນກະທົບ”, ປີກ, ຮູບຊົງຂອງລູກໄມ້ແລະຮອຍທພບໄດ້ຖືກສ້າງແບບ ຈຳ ລອງແຍກຕ່າງຫາກແລະເພີ່ມເຂົ້າໃນຮ່າງກາຍ. ພາກສ່ວນເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ໄດ້ຖືກກ້ຽງບໍ່ສົມບູນ, ບໍ່ຄືກັບພາກສ່ວນທີ່ເບິ່ງເຫັນຂອງຮ່າງກາຍ, ເຊັ່ນ: ໃບ ໜ້າ, ມືແລະຂາ. ເນື່ອງຈາກຂະ ໜາດ ຂອງມັນ, ວຽກງານຕ້ອງໄດ້ປະຕິບັດເປັນພາກສ່ວນ, ເຊິ່ງເຂົ້າຮ່ວມກັນໂດຍວິທີ "ຮວງ" ທີ່ເຮັດດ້ວຍດິນເຜົາດຽວກັນ: ໜຶ່ງ ຢູ່ແອວ, ອີກເບື້ອງ ໜຶ່ງ ຢູ່ແຕ່ລະຂາທີ່ຫົວເຂົ່າແລະສຸດທ້າຍຢູ່ເທິງຫົວ. ມັນມີຄໍຍາວຫຼາຍ.
ຕົວເລກເຫລົ່ານີ້ໄດ້ຢືນຢູ່, ດັ່ງທີ່ພວກເຮົາໄດ້ເວົ້າມາແລ້ວ, ແຕ່ພວກເຮົາຍັງບໍ່ຮູ້ວ່າມາຮອດປະຈຸບັນພວກເຂົາໄດ້ຮັບ ຕຳ ແໜ່ງ ນີ້ແນວໃດ; ພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ເນີ້ງກັບສິ່ງໃດແລະພາຍໃນຂາ - ເຖິງວ່າມັນຈະເປັນຮູແລະບາງສ່ວນກໍ່ຢູ່ໃນຕີນຂອງຕີນ - ບໍ່ພົບສັນຍານຂອງວັດສະດຸໃດໆທີ່ຈະເວົ້າເຖິງໂຄງສ້າງພາຍໃນ. ຈາກທ່າທາງຂອງມືຂອງພວກເຂົາ, ຂ້າພະເຈົ້າຢາກຄິດວ່າພວກເຂົາຖືເຄື່ອງມືຂອງສົງຄາມ - ເຊັ່ນ: ຫອກ - ເຊິ່ງຊ່ວຍຮັກສາ ຕຳ ແໜ່ງ.
ເມື່ອແຕ່ລະສ່ວນຂອງມັນໄດ້ຖືກອົບແລະປະສົມເຂົ້າກັນແລ້ວ, ຮູບປັ້ນຕ່າງໆກໍ່ຖືກວາງໄວ້ໂດຍກົງໃນສະຖານທີ່ທີ່ພວກມັນຈະຍຶດຄອງຢູ່ໃນຫໍເຕັນ. ເມື່ອເຖິງຄໍ, ມັນ ຈຳ ເປັນຕ້ອງຕື່ມກ້ອນຫີນໃສ່ ໜ້າ ເອິກເພື່ອໃຫ້ມັນເປັນຈຸດສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ດ້ານໃນ, ແລະຫລັງຈາກນັ້ນກໍ່ມີຫີນອີກກ້ອນ ໜຶ່ງ ຖືກ ນຳ ເຂົ້າໄປໃນຮູທີ່ຄວາມສູງຂອງບ່າເພື່ອຮັບປະກັນມັນຢູ່ໃນສະຖານທີ່ທີ່ຖືກຕ້ອງ.
ເພື່ອຄ້າຍຄືກັບການຕົກລົງຂອງນົກອິນຊີ, ຊັ້ນ ໜາໆ (ສ່ວນປະສົມຂອງປູນຂາວແລະດິນຊາຍ) ແມ່ນຖືກ ນຳ ໃຊ້ໃສ່ຊຸດ, ໃຫ້ຮູບຊົງແຕ່ລະໂຕແລະຮູບແບບຂອງມັນເຮັດເພື່ອປົກຫຸ້ມກ້ອນຫີນທີ່ຄູ້ຄໍແລະເຮັດໃຫ້ມັນມີລັກສະນະຂອງມະນຸດ. . ພວກເຮົາຍັງພົບເຫັນຊາກຂອງວັດສະດຸນີ້ຢູ່ເທິງ“ ໝວກ ກັນກະທົບ” ແລະຕີນ. ກ່ຽວກັບພາກສ່ວນຕ່າງໆຂອງຮ່າງກາຍທີ່ຖືກເປີດເຜີຍ, ພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ຊອກຫາຊາກໃດທີ່ຈະຊ່ວຍໃຫ້ພວກເຮົາຢັ້ງຢືນໄດ້ວ່າມັນຖືກປົກຄຸມຫລືຖືກໂພລີເອັມໂຄມໂດຍກົງໃສ່ຕົມ. ນັກຮົບຢູ່ທາງທິດ ເໜືອ ເກືອບຈະຮັກສາຄວາມງາມຂອງຊຸດ, ບໍ່ແມ່ນດັ່ງນັ້ນຢູ່ເບື້ອງໃຕ້, ເຊິ່ງມີພຽງບາງສ່ວນຂອງການຕົກແຕ່ງນີ້ເທົ່ານັ້ນ.
ໂດຍບໍ່ຕ້ອງສົງໃສ, ຄວາມ ສຳ ຄັນໃນການອະທິບາຍວຽກງານເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນໂພລິມາກຂອງພວກເຂົາ, ແຕ່ໂຊກບໍ່ດີເງື່ອນໄຂຂອງການຝັງສົບຂອງພວກມັນບໍ່ໄດ້ເອື້ອ ອຳ ນວຍໃຫ້ແກ່ການອະນຸລັກຮັກສາມັນ. ເຖິງແມ່ນວ່າໃນປະຈຸບັນພວກເຮົາພຽງແຕ່ສາມາດໄຕ່ຕອງຂັ້ນຕອນຂອງສິ່ງທີ່ເປັນແນວຄວາມຄິດຂອງຈິດຕະກອນທັງ ໝົດ, ຊິ້ນສ່ວນເຫຼົ່ານີ້ກໍ່ຍັງສວຍງາມຢູ່.
ການກູ້ໄພ
ນັບຕັ້ງແຕ່ການຄົ້ນພົບ, ໃນເດືອນທັນວາ 1981, ນັກໂບຮານຄະດີແລະຜູ້ຟື້ນຟູໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນວຽກງານກູ້ໄພຮ່ວມກັນ, ເພາະວ່າການຮັກສາການອະນຸລັກຕ້ອງໄດ້ ນຳ ໃຊ້ຕັ້ງແຕ່ເວລາທີ່ມີການຂຸດຄົ້ນຊິ້ນສ່ວນ ໜຶ່ງ, ເພື່ອຊ່ວຍປະຢັດວັດຖຸທັງສອງຢ່າງ. ໃນຄວາມຊື່ສັດທາງດ້ານວັດຖຸເປັນວັດສະດຸທີ່ເປັນໄປໄດ້ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບມັນ.
ຮູບປັ້ນແມ່ນຢູ່ໃນ ຕຳ ແໜ່ງ ເດີມຂອງພວກເຂົາ, ເພາະວ່າພວກມັນຖືກປົກຄຸມດ້ວຍແຜ່ນດິນເຕັມເພື່ອປ້ອງກັນພວກມັນເມື່ອປະຕິບັດການກໍ່ສ້າງຂັ້ນຕໍ່ໄປ. ແຕ່ໂຊກບໍ່ດີ, ນ້ ຳ ໜັກ ຂອງສິ່ງກໍ່ສ້າງໃນຊິ້ນສ່ວນ, ພ້ອມກັບຄວາມຈິງທີ່ພວກເຂົາ ນຳ ສະ ເໜີ ການດັບໄຟໃນລະດັບຕໍ່າ (ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ຄວາມແຂງກະດ້າງຂອງເຊລາມິກ) ເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາແຕກ, ທົນທຸກທໍລະມານຫລາຍໂຄງສ້າງຂອງພວກມັນ. ເນື່ອງຈາກປະເພດຂອງກະດູກຫັກ (ບາງສ່ວນຂອງມັນຕາມເສັ້ນຂວາງ), "flakes" ຂະຫນາດນ້ອຍໄດ້ຖືກປະໄວ້, ເຊິ່ງເພື່ອໃຫ້ໄດ້ຮັບການຟື້ນຟູທັງຫມົດຂອງວັດສະດຸທີ່ປະກອບໃຫ້ພວກເຂົາ - ຕ້ອງການການປິ່ນປົວກ່ອນທີ່ຈະດໍາເນີນການຍົກຂອງພວກເຂົາ. ພາກສ່ວນທີ່ໄດ້ຮັບຜົນກະທົບຫຼາຍທີ່ສຸດແມ່ນຫົວ, ເຊິ່ງຈົມລົງແລະສູນເສຍຮູບຮ່າງຂອງພວກເຂົາທັງ ໝົດ.
ທັງຄວາມຊຸ່ມຊື່ນທີ່ເກີດຈາກການເຕີມກ້ອນຫີນແລະທາດໄອໂອດິນແລະການຍິງທີ່ບໍ່ດີ, ເຮັດໃຫ້ເຊລາມິກເປັນວັດຖຸທີ່ອ່ອນແອ. ໃນໄລຍະຫລາຍໆມື້ທີ່ການເຕີມເຕັມໄດ້ຄ່ອຍໆຖືກເກັບຂື້ນ, ຄ່ອຍໆດູແລຕະຫຼອດເວລາເພື່ອຮັກສາລະດັບຄວາມຊຸ່ມຊື່ນ, ເພາະວ່າການແຫ້ງແບບກະທັນຫັນສາມາດສ້າງຄວາມເສຍຫາຍຫຼາຍກວ່າເກົ່າ. ດັ່ງນັ້ນ, ຊິ້ນສ່ວນຕ່າງໆຈຶ່ງຖືກຖີ້ມໃນເວລາທີ່ພວກເຂົາຖືກປ່ອຍຕົວ, ຮູບຖ່າຍແລະບັນທຶກການບັນຈຸເຂົ້າຮຽນຂອງພວກເຂົາກ່ອນ ໜ້າ ການປະຕິບັດແຕ່ລະຢ່າງ. ບາງສ່ວນຂອງພວກເຂົາ, ຜູ້ທີ່ຢູ່ໃນສະພາບທີ່ຕ້ອງໄດ້ຮັບການຍົກ, ໄດ້ຖືກຈັດໃສ່ໃນປ່ອງຢູ່ເທິງຕຽງຝ້າຍແລະຖືກຂົນສົ່ງໄປທີ່ກອງປະຊຸມການຟື້ນຟູ. ໃນສິ່ງທີ່ອ່ອນແອທີ່ສຸດ, ເຊັ່ນວ່າມີຝາອັດປາກຂຸມນ້ອຍໆ, ມັນ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເຮັດຜ້າກັ້ງ, ຊັງຕີແມັດຕໍ່ຊັງຕີແມັດ, ບາງພື້ນທີ່ມີຜ້າພັນບາດຕິດກັບການລະບາຍສີ acrylic. ເມື່ອພາກນັ້ນແຫ້ງແລ້ງພວກເຮົາສາມາດຍ້າຍພວກມັນໄດ້ໂດຍບໍ່ຕ້ອງສູນເສຍວັດສະດຸ. ຊິ້ນສ່ວນຂະຫນາດໃຫຍ່, ເຊັ່ນ: torso ແລະຂາ, ໄດ້ຖືກມັດໃນເພື່ອສະຫນັບສະຫນູນພວກມັນແລະດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງເຮັດໃຫ້ສ່ວນປະກອບນ້ອຍໆຂອງການພັກຜ່ອນຫຼາຍຄັ້ງຫຼຸດລົງ.
ປັນຫາໃຫຍ່ທີ່ສຸດທີ່ພວກເຮົາມີໃນການຕົກແຕ່ງຂອງນັກຮົບຢູ່ທາງ ເໜືອ, ເຊິ່ງອະນຸລັກສັດປີກ stucco ທີ່ມີປະລິມານຫຼາຍວ່າ, ໃນເວລາທີ່ຊຸ່ມ, ມັນມີຄວາມສອດຄ່ອງຂອງແປ້ງອ່ອນທີ່ບໍ່ສາມາດ ສຳ ຜັດໄດ້ໂດຍບໍ່ຕ້ອງສູນເສຍຮູບຮ່າງຂອງມັນ. ມັນຖືກ ທຳ ຄວາມສະອາດແລະລວບລວມດ້ວຍທາດ emulsion ໃນຂະນະທີ່ລະດັບຂອງແຜ່ນດິນໂລກຫຼຸດລົງ. ເມື່ອ stucco ໄດ້ຮັບຄວາມແຂງໃນເວລາແຫ້ງ, ຖ້າມັນຢູ່ໃນສະຖານທີ່ແລະສະພາບຂອງເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາໄດ້ອະນຸຍາດໃຫ້, ມັນຈະເຂົ້າຮ່ວມມັນ, ແຕ່ນີ້ບໍ່ແມ່ນຄວາມເປັນໄປໄດ້ສະ ເໝີ ເພາະວ່າສ່ວນໃຫຍ່ມັນອອກຈາກໄລຍະແລະດ້ວຍຊັ້ນ ໜາ ແຜ່ນດິນໂລກລະຫວ່າງພວກມັນ, ສະນັ້ນມັນຈຶ່ງດີກວ່າທີ່ຈະເອົາເຕົາໄຟໃສ່ກ່ອນແລະຫຼັງຈາກນັ້ນປອກເປືອກມັນອອກເພື່ອຈັດວາງມັນຄືນ ໃໝ່ ໃນລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນການຟື້ນຟູ.
ວຽກງານການກອບກູ້ຊິ້ນສ່ວນໃນເງື່ອນໄຂເຫຼົ່ານີ້ ໝາຍ ຄວາມວ່າຕ້ອງເບິ່ງແຍງທຸກລາຍລະອຽດເພື່ອຮັກສາຂໍ້ມູນທັງ ໝົດ ທີ່ຜົນງານດັ່ງກ່າວປະກອບສ່ວນໃນດ້ານຂອງມັນເປັນເອກະສານປະຫວັດສາດ, ແລະທັງເປັນການກອບກູ້ເອກະສານທຸກຢ່າງທີ່ເປັນສ່ວນປະກອບແລະບັນລຸການສ້າງສາຄືນ ໃໝ່ ກ່ຽວກັບຄວາມງາມ. ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ບາງຄັ້ງວຽກງານນີ້ຕ້ອງໄດ້ປະຕິບັດຢ່າງຊ້າໆ, ນຳ ໃຊ້ວິທີການປິ່ນປົວໃນພື້ນທີ່ນ້ອຍໆເພື່ອໃຫ້ວັດສະດຸດັ່ງກ່າວກັບມາມີຄວາມສອດຄ່ອງທີ່ ເໝາະ ສົມແລະແຊກແຊງໃນມັນໂດຍບໍ່ມີຄວາມສ່ຽງແລະໂອນມັນໄປບ່ອນທີ່ວິທີການອະນຸລັກແລະການຟື້ນຟູທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຈະຖືກ ນຳ ໃຊ້.
ການຟື້ນຟູ
ເນື່ອງຈາກຂະ ໜາດ ຂອງວຽກງານແລະລະດັບຂອງການແບ່ງສ່ວນຂອງມັນ, ຊິ້ນສ່ວນຕ່າງໆແມ່ນເຮັດວຽກຂະຫນານກັບການກູ້ໄພ, ໃນຂະນະທີ່ພວກເຂົາມາຮອດກອງປະຊຸມ. ກ່ອນທີ່ຈະແຫ້ງຄວາມຊຸ່ມຊື່ນທີ່ໄດ້ມາ, ແຕ່ລະຊິ້ນຖືກລ້າງດ້ວຍນ້ ຳ ແລະຜົງຊັກຟອກທີ່ເປັນກາງ; ຕໍ່ມາຮອຍເປື້ອນທີ່ເຫລືອໂດຍເຊື້ອເຫັດຖືກ ກຳ ຈັດອອກ.
ດ້ວຍວັດສະດຸທັງ ໝົດ ທີ່ເຮັດຄວາມສະອາດທັງເຊລາມິກແລະ stucco, ມັນ ຈຳ ເປັນຕ້ອງໄດ້ໃຊ້ສານປະສົມເຂົ້າກັນເພື່ອເພີ່ມຄວາມຕ້ານທານທາງກົນຈັກ, ນັ້ນຄືການແນະ ນຳ ເຂົ້າໃນໂຄງສ້າງຂອງມັນວ່າຢາງທີ່ເວລາແຫ້ງຈະເຮັດໃຫ້ມີຄວາມແຂງກ່ວາຕົ້ນສະບັບ, ເຊິ່ງເຊັ່ນດຽວກັບແລ້ວ ພວກເຮົາໄດ້ກ່າວເຖິງ, ມັນແມ່ນຂາດ. ສິ່ງນີ້ໄດ້ເຮັດໄດ້ໂດຍການເອົາຊິ້ນສ່ວນທຸກຢ່າງເຂົ້າໄປໃນການແກ້ໄຂ Ir ຂອງສານເຄືອບສີ acrylic ທີ່ມີຄວາມເຂັ້ມຂົ້ນຕ່ ຳ, ເຮັດໃຫ້ພວກມັນຢູ່ໃນຫ້ອງນ້ ຳ ນີ້ເປັນເວລາຫລາຍມື້ - ຂື້ນກັບຄວາມ ໜາ ທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງພວກມັນ - ເພື່ອໃຫ້ການເຈາະເລິກ. ຈາກນັ້ນພວກມັນໄດ້ຖືກອະນຸຍາດໃຫ້ແຫ້ງໃນສະພາບແວດລ້ອມທີ່ປິດດ້ວຍ hermetically ເພື່ອຫລີກລ້ຽງການລະເຫີຍຂອງສານລະລາຍທີ່ເລັ່ງລັດເຊິ່ງອາດຈະດຶງວັດສະດຸທີ່ລວບລວມໄປສູ່ພື້ນຜິວ, ເຮັດໃຫ້ຫຼັກອ່ອນລົງ. ຂະບວນການນີ້ມີຄວາມ ສຳ ຄັນຫຼາຍເພາະວ່າເມື່ອໄດ້ເຕົ້າໂຮມກັນແລ້ວ, ຊິ້ນສ່ວນນີ້ມີນ້ ຳ ໜັກ ຫຼາຍ, ແລະຍ້ອນວ່າມັນບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນລັດຖະ ທຳ ມະນູນສະບັບເດີມຂອງມັນ, ມັນຈະມີຄວາມສ່ຽງຫຼາຍ. ຕໍ່ມາ, ແຕ່ລະຊິ້ນສ່ວນຕ້ອງໄດ້ຮັບການທົບທວນເພາະວ່າຫຼາຍໆຄົນມີຮອຍແຕກ, ເຊິ່ງກາວໄດ້ຖືກ ນຳ ໃຊ້ໃນຄວາມເຂັ້ມແຕກຕ່າງກັນເພື່ອບັນລຸສະຫະພາບທີ່ສົມບູນແບບ.
ເມື່ອຈຸດອ່ອນຂອງວັດສະດຸທັງ ໝົດ ຖືກລົບລ້າງ, ຊິ້ນສ່ວນຕ່າງໆກໍ່ຖືກກະຈາຍຢູ່ເທິງໂຕະຕາມພາກສ່ວນທີ່ມັນສອດຄ້ອງກັນແລະການສ້າງຮູບຮ່າງ ໃໝ່ ຂອງພວກມັນເລີ່ມຕົ້ນ, ເຂົ້າຮ່ວມກັບຊິ້ນສ່ວນທີ່ມີໂປລິໂອໂພລິກໄນເປັນຕົວ ໜຽວ. ມັນຄວນຈະໄດ້ຮັບການສັງເກດວ່ານີ້ແມ່ນຂະບວນການທີ່ມີຄວາມລະອຽດອ່ອນ, ເພາະວ່າແຕ່ລະຊິ້ນສ່ວນຕ້ອງໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມຢ່າງສົມບູນຕາມຄວາມຕ້ານທານແລະ ຕຳ ແໜ່ງ ຂອງມັນ, ເພາະວ່າສິ່ງນີ້ມີຜົນສະທ້ອນເມື່ອລວມເອົາຊິ້ນສ່ວນສຸດທ້າຍ. ໃນຂະນະທີ່ວຽກງານມີຄວາມຄືບ ໜ້າ, ມັນຍິ່ງສັບສົນຍ້ອນນ້ ຳ ໜັກ ແລະຂະ ໜາດ ທີ່ມັນໄດ້ມາ: ມັນມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍທີ່ຈະບັນລຸ ຕຳ ແໜ່ງ ທີ່ຖືກຕ້ອງໃນໄລຍະເວລາແຫ້ງຂອງກາວ, ເຊິ່ງມັນບໍ່ແມ່ນຄວາມຮີບດ່ວນ. ເນື່ອງຈາກຄວາມ ໜັກ ຂອງແຂນແລະການສົມມຸດຕິຖານ, ສະຫະພາບຂອງສິ່ງເຫຼົ່ານີ້ຕໍ່ກັບ ລຳ ຕົ້ນຕ້ອງເຮັດດ້ວຍຕົວປ່ຽນແປງ, ເພາະວ່າ ກຳ ລັງຖືກຂະຫຍາຍອອກເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການຍຶດ ໝັ້ນ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ຝາຂອງພື້ນທີ່ຂອງສະຫະພັນທີ່ສອດຄ້ອງກັບລໍາຕົ້ນແມ່ນບາງໆຫຼາຍ, ດັ່ງນັ້ນມັນກໍ່ມີຄວາມສ່ຽງທີ່ພວກເຂົາຈະຍອມແພ້ເມື່ອແຂນເຂົ້າຮ່ວມ. ດ້ວຍເຫດຜົນດັ່ງກ່າວ, ສິ່ງທີ່ເຈາະຈີ້ມໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນເປັນທັງສອງສ່ວນແລະແຕ່ລະດ້ານຂອງຂໍ້ຕໍ່, ແລະໃຊ້ປະໂຫຍດຈາກຄວາມຈິງທີ່ວ່າແຂນມີຮູຢູ່ຕາມຄວາມຍາວທັງ ໝົດ ຂອງພວກເຂົາ, ເຊືອກເຫລັກສະແຕນເລດໄດ້ຖືກແນະ ນຳ ເພື່ອແຈກຢາຍ ກຳ ລັງ. ການໃຊ້ກາວທີ່ເຂັ້ມແຂງໄດ້ຖືກ ນຳ ໃຊ້ເຂົ້າໃນຂໍ້ກະດູກເຫຼົ່ານີ້ເພື່ອຮັບປະກັນ, ໂດຍຜ່ານວິທີການຕ່າງໆ, ຄວາມຜູກພັນທີ່ຍືນຍົງ.
ເມື່ອຮູບຊົງ ສຳ ຄັນຂອງຮູບປັ້ນໄດ້ຖືກຄົ້ນພົບ, ຊິ້ນສ່ວນທີ່ຂາດຫາຍໄປແມ່ນມີ ໜ້ອຍ ທີ່ສຸດ - ຖືກທົດແທນແລະຂໍ້ຕໍ່ທັງ ໝົດ ຖືກສ້ອມແປງດ້ວຍການວາງໂດຍອີງໃສ່ເສັ້ນໄຍເຊລາມິກ, ຄາລາລີນແລະສານອາຊິດໂພລິນິນ. ວຽກງານນີ້ໄດ້ປະຕິບັດດ້ວຍຈຸດປະສົງສອງຢ່າງຂອງການເພີ່ມທະວີການຕໍ່ຕ້ານໂຄງສ້າງແລະໃນເວລາດຽວກັນມີພື້ນຖານ ສຳ ລັບການ ນຳ ໃຊ້ສີຕໍ່ໄປໃນບັນດາສາຍແຕກດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງບັນລຸຄວາມຜູກພັນທາງສາຍຕາຂອງຊິ້ນສ່ວນທັງ ໝົດ ເມື່ອສັງເກດຈາກໄລຍະການ ສຳ ຜັດປົກກະຕິ. ສຸດທ້າຍ, stuccoes ທີ່ຖືກແຍກອອກໃນເວລາກູ້ໄພໄດ້ຖືກຈັດໃສ່.
ຍ້ອນວ່າຊິ້ນສ່ວນຕ່າງໆບໍ່ຢືນຢູ່ດ້ວຍຕົວຂອງມັນເອງ, ໂຄງສ້າງພາຍໃນຂອງເຊືອກສະແຕນເລດແລະແຜ່ນໂລຫະທີ່ວາງຢູ່ຈຸດປະສານງານຂອງ embons ໄດ້ຖືກອອກແບບມາເພື່ອວາງສະແດງ, ໃນລັກສະນະທີ່ຮວງຈຸ້ຍສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ໂຄງສ້າງແຈກຍາຍຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ ນ້ ຳ ໜັກ ແລະແກ້ໄຂມັນໃຫ້ເປັນຖານ.
ສຸດທ້າຍ, ຍ້ອນຜົນງານທີ່ໄດ້ເຮັດ, ຮູບແກະຄວັດສະຫລັກໄດ້ຖືກວາງສະແດງຢູ່ຫໍພິພິທະພັນ. ດຽວນີ້ພວກເຮົາສາມາດຊື່ນຊົມ, ຜ່ານຄວາມຮູ້ແລະຄວາມຮູ້ສຶກດ້ານວິຊາການຂອງຈິດຕະກອນ, ສົງຄາມ, ອຳ ນາດ, ແລະຄວາມພາກພູມໃຈຂອງອານາຈັກທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ ໝາຍ ເຖິງ Aztecs.
ທີ່ມາ: ປະເທດແມັກຊິໂກໃນເວລາສະບັບເລກທີ 5 ເດືອນກຸມພາ - ເດືອນມີນາ 1995
